艺术与市场并非冰炭不能同炉，负阴抱阳，冲气为和，艺术对市场所取的心灵姿态，并不应是抵触和较量，而是相生相长。请看——杂技悠然独步国际市场 [复制链接]

第10版(舞台屏幕·文化市场)
专栏：文化观潮

　　艺术与市场并非冰炭不能同炉，负阴抱阳，冲气为和，艺术对市场所取的心灵姿态，并不应是抵触和较量，而是相生相长。请看——
　　杂技悠然独步国际市场
　　周鸿雁 刘剑锋
　　谁人还能小视杂技？在中国文化艺术的各个门类中，有数千年悠久历史的杂技有两点堪以傲视群雄：改革开放的二十年间，组团出演场次最多，而且扬威国际赛场，几乎问鼎全部世界级大奖；要论社会效益和经济效益的结合，杂技也称翘楚，占各艺术门类创汇总和的百分之八十以上，而且在姊妹艺术中首先打进世界商演市场。在一定程度上，世界对于中国文化的认识，就在于对中国杂技的领悟。杂技艺术的繁荣和发展，强烈地呼唤着杂技理论研究的深入。中国文联和中国杂协在批准立项的“中国杂技金菊奖”中专设理论奖，将视点从纷繁的舞台上延伸，对准了“杂技与市场”这个无可回避的话题。本文选自“中国杂技金菊奖·第一届理论奖”的获奖篇目《市场与精品》，栉风沐雨市场中，业内人士立足长远，有了如是的思考。——编者
　　文艺团体走向市场已是谈论多年的老话题。作为杂技，原本来自民间，同市场磨合起来更为自然。据有关统计资料表明，我国杂技团每年出国创汇达一亿多元，和国内各姊妹艺术相比，杂技演出市场可以说风景这边独好。由一百多个专业杂技团体组成的杂技演出队伍创名牌、闯市场，在国际国内的商演中纵横驰骋，积累了丰富的实践经验。
　　以精品为龙头，叩开市场的大门，获得走向世界的通行证。作为一个演出单位，不能没有代表作，不能没有精品，精品就是标志，就是形象。过去演折子戏，压轴的多是名角或名曲，许多观众往往就是慕名而来。一个作品，是否上到一定档次，能否称之为精品，不能靠少数人的自封。演出市场是重要的检验手段，真正的精品必然应得到观众的认可，受到观众的欢迎和好评。就杂技而言，世界赛场也是衡量一个节目是否优秀的标尺。就拿战士杂技团来说，八十年代初至今，先后从法国、英国、意大利、比利时、瑞典、摩纳哥等世界杂技赛场和全国大赛中，捧回金奖二十八枚，其中包括三个法国总统奖，两个蒙特卡洛金小丑和英国“黑湖塔”杯，也就是从世界各大赛场领回了二十八个优质产品合格证书。宝剑锋自磨砺出，精品的诞生，非一时一日之功。小米粒的《柔术转毯》，从最初表现《采蘑菇的小姑娘》到去年的《中国新娘》，历经十二年时间，前后还数易其台本，在演出中不断走向成熟。《女子大跳板》也是这样，从1991年获法国总统奖到去年获得金小丑的《英姿飒爽女儿红》，其间历经九年。改革开放以来，杂技界创作演出了一大批这样的世界级金奖节目。有了这批优质产品，就等于有了资本，有了龙头，为服务基层，走向市场创造了条件。
　　高素质人才的加盟，使杂技紧随时代进步。现代新杂技每前进一步，都在不断丰富它的内涵，拓展它的外延，适应时代的审美需求，不断赋予节目以崭新的寓意和深刻的意境。比如将《女子大跳板》和《女子抖轿子》两个节目糅合而成的《银色畅想》，从表演到舞台美术、灯光以及服饰（外星人）、音乐等，一改过去的面貌，节目的寓意变为人类和太空的对话，就是创作者不断突破、不断超越自身的结晶。高科技运用于杂技舞台，极大地丰富了杂技艺术的表现能力，五光十色的电脑灯、雪花效果等等，给杂技穿上了现代的衣装，而这靠的也是人才的引进。贵州遵义市杂技团在去年的全国少儿杂技大赛中，六个参赛节目获得了三块金牌，也是高手编排的结果。正是一批高素质、高层次人才的辛勤贡献，才使杂技摆脱了乏味的杂耍式的表演，杂技艺术也才被赋予鲜明的时代精神和蓬勃的生命力。
　　演出市场营销的加强，有助于国际市场的进一步开拓。转变运行机制，适应市场需要，就要加强演出市场营销队伍的建设。国内很多杂技团体缺乏营销意识，基本上是等客上门，很少主动出击。而演出市场开拓有力的团体，都重视与国际接轨，尽可能建立相互可以信赖的伙伴关系。目前与我国杂技界合作的最大演出商梅登，在去年我国发生百年未遇的洪灾时，毅然举行了一场义演，把当天的票款全部捐赠给我国支援抗洪救灾。这种信任和支持正是建立在与我国杂技团体多年诚恳合作的基础之上。尽管我国杂技团演出创汇很高，但在国外演出的市场占有率却还不到百分之十，开拓国际市场的潜力依然很大，很广阔。