还演了一些活样子叫咱看　冀鲁豫文工团巡回农村演戏 [复制链接]

第4版()
专栏：

　　还演了一些活样子叫咱看
　冀鲁豫文工团巡回农村演戏
王亚平
冀鲁豫文联文工团的同志们，听了土改报告，全体下乡参加了复查工作，又听了边区文艺工作座谈会的报告以后，作风突然转变了。
干部们从思想里掏掉了演名剧、演大戏的城市观点。
作曲的同志们不再想演奏悲多芬的交响乐，开始搜集民歌，学唱小调。
布景的同志们，不再坚持要辉煌的硬景，也主张拉一块布幕，就可以向群众出演。
创作剧本的同志们，不再计划写几十场，几大幕的长剧，开始把新材料写成广场剧。
团员们，一致喊着：“咱们要给群众唱歌，要给群众演戏！”
在这样思想转变过程里，他们提出了快写、快排、快演的三大号召。
写剧的响应了这个号召，写出了“变天帐”“保田参军”两个剧本。前一个剧本，分两幕，写出复查中特务地主的阴险、毒辣、暗藏在防空洞里，布置残害革命干部的勾当，终被觉悟的群众发现了，打垮了这个坏地主。后一个剧本，是一个独幕歌剧，写出翻身农民的喜悦，自动参军的热情。
作曲的响应了这个号召，马上向吹笙的、拉坠子的、打洋琴的民间艺人学习中国乐器的特点，进一步，吸收了这些国乐的特点，民歌的特点，融汇了西乐的配曲法，配成了“保田参军”的曲子，还作了十几首新歌，群众听了都说：“这才是冀鲁豫风味的歌哩！”
团员们响应了这个号召，要求下乡去巡回向群众演戏、唱歌、调查，帮助农村剧团。
新方向确定了。
出发了，目的地是观城、清丰、南乐一带的农村。放下硬景，笨重的导具，扛起汽灯，背起小包袱，一个轻便的演剧队出征了。
为了便于进行工作，分成了四组：
１、农村剧团调查组。
２、农村群众教歌组。
３、剧歌材料收集组。
４、群众反映材料收集组。
他们步行了三百多里路，经过了几十个村镇。
他们演出了十天，组成了七个晚会，观众有六万多人。
他们帮助了农村剧团，收集了民歌、小调、和一些典型的人物、故事。
他们受到群众热烈的欢迎，也碰了某些干部的软硬钉子。先到××县，教育科的一个干部说：“你们到别处演吧，俺这里不需要！”他们并不灰心，自己找地方群众，团员自己动手，抬木头，搭舞台，向村干部动员，戏演出了，改变了干部的观点，又留着欢迎续演。
“这一家伙，旧戏算完了，现在群众翻身了，谁还喜欢蟒袍玉带啊！”
这是观城的农民副县长李守诚看了两次演出之后说的真心话，他马上通知各区剧团，不准再打旧箱，一律向文工团学习，编演现实的农村剧。他还亲自跑到乡下，通知群众，动员观众来看新戏。
某区看守地主的民兵，吊二郎当，对地主看守不严，门不锁，地主不拴起来，等到看了“变天帐”里的地主贾心善如何软化看守他的民兵，最后放开了贾心善，他就把那个民兵用绳子勒死了。民兵看到这一节很受感动，从思想里进一步认识到地主的阴险，毒辣，再轮到他看守地主的时候，就把地主捆起来，把门上了锁。
在清丰四区农民大会上，文工团演出了“吕登科”“模范农家”“保田参军”“变天帐”等剧，群众情绪立刻提高了，大会多继续了两天。有一些“差不多”思想的区村干部看过戏之后，就说：“早着哩！地主的东西都钻到防空洞里去了。”有的说：“看看不干能中不？地主把咱的帐都记上了！”好多剧词，都变成大会群众的口号：
“地主真不好，回去非把咱庄上的地主捆起来不中！”
“斗地主要狠，不狠浮财找不出！”
“小心，不要上地主的当，他是脸上笑，肚里藏着刀子！”
一般的群众看了演出的戏，都有很好的反映。从这些反映里，证明了不只歌剧在农村里吃得开，话剧，——只要是内容和现实结合的紧，演出的人物、故事是群众熟悉的，能够帮助他们解决问题，提高认识的，也都被群众热烈的欢迎。“话剧在农村吃不开”的观念被这次演出给纠正了。
“听大戏不懂，这听的多真切！”
“比花二百元听大戏还强哩！”
“我卖包子赶集、赶会五十年了，还没听过这么合脾味的戏哩！”
“不光演戏叫咱听，还演了一些活样子叫咱看！”
这都是群众看了演出的戏，从心里说出的话；这些话证明了文工团转变作风后，写出来演出来的剧本，是被农村的群众接受了。
他们回来以后，同志们检讨了巡回演出的工作，整理了材料，又写出了几个短剧，准备到范县、寿张一带巡回演出，希望他们胜利的完成任务，给农村戏剧运动起一些好影响！把冀鲁豫的戏剧工作开展起来！
一九四七、八、