京剧新秀满堂辉——上海戏校进京演出先睹记 [复制链接]

第10版(舞台屏幕·文化市场)
专栏：剧谭

京剧新秀满堂辉
——上海戏校进京演出先睹记
周桓
物以稀为贵。近些年戏曲上座不佳，多种原因中，缺乏稀罕剧目是很主要的。过去，北京的剧团一年有半年，甚至八个月在外地巡回演出；外地剧团前来补缺。这样，全国各地剧团的交流演出，从演员到剧目，都是难得一见的，有稀罕感。近些年，北京剧团很少外出，也很少有不常见的戏，总是那些熟面孔的演员，演那么几出熟悉的戏，自然失去稀罕感。近日，上海戏校来京的消息传来，便激起不少热爱京剧的人的兴趣。演员还没到，长安戏院的戏票已大量售出。
上海戏校这次来京，共有优秀学生四十余位，将于4月17日至21日演出六场。其中除已经给北京观众留下极好印象的“余派”女老生王珮瑜之外，还有小生王凯，“梅派”青衣郭睿玥，旦角奚鸣燕、徐佳丽等。这些小娃娃，最大的不过二十岁，最小的仅十七岁，可谓早晨八九点钟的太阳。别看他们年纪不大，舞台上的火候可不小，演唱功力也不凡。
王珮瑜，这位年仅二十岁的女老生，演唱很得“余派”神韵。台风大气、身段稳重，唱来沉着，不见稚嫩，不带女气，给人以苍劲感。《捉放曹》的“宿店”，《骂曹》的击鼓等，难度都很大。唱，不仅要唱得字正腔圆，唱出韵味，还要唱出角色当时的心态、情感；鼓，不但得打出技巧，还不能只顾技巧忘了人物情感。小小年纪的王珮瑜，竟然达到要求，唱出陈宫的心神不定，进退两难，孔明的沉稳冷静；弥衡在打鼓时，还有观察曹操动静的表示。她的演唱，获过多种大奖。这次进京演出，观众还可以看到她在《杨门女将》这出大戏里，前扮宋王、后饰采药老人的风采。
艺宗“梅派”的郭睿玥，在《宇宙锋》、《捧印》等戏里，展示出学“梅”的功力。除去唱、念中的“梅派”韵味很足，《宇宙锋》中的“装疯”，绝没有造作感，可见身段、水袖的美和表演的自然流畅。铜锤花脸，应嗓音洪亮，气势雄壮，在《探阴山》等戏里，耿露这位小女孩显示出独到的“裘派”韵味，举止丝毫不显女气。她和王珮瑜，正如前辈京剧大师荀慧生先生指出的：“男演女，要在台上是女，台下是男；女演男，要在台上是男，台下是女，这样才算得上好演员。”
这次上海戏校带来的大戏，还有一出奚鸣燕主演的《白蛇传》；折子戏也有两出久不见于北京舞台的《三战张月娥》和《蒋平捞印》。前一出为武旦戏，早年上海的齐淑芳曾在北京演过，这次由吕琳主演，其开打、翻跌干净、利落，出手快捷、稳准，以及体现出身手的矫健，显示出基本武功之扎实。后一出为武丑戏，张森扮演的蒋平，不仅翻跌灵巧，武技娴熟，而且念白脆，吐字清，喷口有力，全面体现出武丑的特色。
上海戏校能出这么多这么好的人才，演出取得如此优异的成绩，是该校自1992年成立以来一贯坚持“因材施教、循序渐进，普遍培养、重点提高”的教育方针；尤其是老旦艺术家王梦云女士自1994年担任校长以后，狠抓教育改革、教学进度与质量，坚持开门办学，不断邀请当地和北京、江苏等外地京剧名家到校授课的成果。学生们学会近一百出戏，于每周六、日公演，一年里四十多场的实习锻炼，也与此有关。（附图片）