我与水彩 [复制链接]

第11版(美术世界)
专栏：

我与水彩
关维兴
我先后在中央美术学院及罗马尼亚博巴教授那里学习油画，何以画起了水彩？原因有三：其一，我所处的环境长期来无法让我坚持和发展所学油画；其二，水彩独具的韵美、生命力及表现力也深深的吸引着我；其三，在我国虽然从事水彩的人相当众多，涵盖的年龄段也宽，但却因种种原因使其得了一个小品的印象。
我想，要破除水彩的小品印象，就要加强其分量感。分量感不只在于主题难与易、画幅大与小、画法工与写、色彩厚与薄、制作时间长与短，全在于内涵，也即一件作品所包含、传达的情趣，尤以情为重。
作为人物作品，情主要是内在情感。这内在情感的刻画可不仅限于会做表情的五官，还要依仗被称作第二表情的手足以及躯干的动势，甚至衣纹。因为这些动态依据不同的内心情绪所生成，也就是特有的内心情感决定着特有的外在动态，我们必须善于捕捉到这些，并借助它们返回来描绘人物的内心世界。作为风景作品，情为意境，意境就是超越“画什么像什么”之上的能触动读者情绪的那种感染力。作为静物，则可着重于趣。总之，舍去情，难以取得水彩作品的分量感。
读关维兴的作品和短文，颇感受益之余，也为作者所言水彩画的“小品印象”触发联想。这些年，我国美术事业蓬勃发展，但也出现了一些如漫画、年画、宣传画、连环画等画种相对不景气的现象，这虽有其一定的客观原因，但也不乏一些画家将其归为“小品”画种而不屑为之。
正如人不该有贵贱之分，画种也不应有大小之别，若有也应体现在作品的思想内涵和艺术性上。记得艺术名师古元在肯定一件画幅很小的版画《春》时说，作品的创作成败不在它的大与小，有的画看似很小，但它可包容一个世界，有的画搞得很大，但空洞无物。作品如此，画种也如是。
时代是多姿多彩的，人民群众对艺术作品的需求也是多种多样的。因此，我们期待更多像关维兴这样执著的水彩画家和漫画家、年画家、宣传画家、连环画家。
——编者（附图片）
远眺的新娘（水彩画）关维兴