质朴故事中的历史追求 [复制链接]

第10版(舞台屏幕·文化市场)
专栏：

　　质朴故事中的
　　历史追求
　　冯双白
　　现实题材的舞剧创作一直是一件难为之事。
　　由深圳市委宣传部策划、深圳市歌舞团演出、著名舞蹈家应萼定编导的舞剧《深圳故事·追求》用一种朴素的诗意开创了现实题材舞剧创作的新境界。它讲述了三个打工妹的深圳经历。剧中人物是再普通不过的一群打工妹，故事围绕着她们的生存状态而平面展开，有劳作的极度紧张，有集体宿舍里的矛盾和风波，有对于故乡亲人的思念，有精神上绝然不同的追求，更有岁月带给她们的成熟。追求各异，当然引出不同的人生旅途。这一切都通过剧中的三个主要人物传达出来。该剧力求凸现中国社会迈向现代化的进程中普通劳动者必然产生的巨大精神追求火花，以及在追求中必然碰到的曲折、痛苦、丧失、徘徊等等心理历程，这样的艺术聚焦点、着眼点在现实题材创作中是很有特色的，也是很见艺术胆识的。
　　面对观众时，该剧最有争议的角色大概要算是夸父吧。笔者认为这一形象的设计是非常重要的。因为夸父形象的引入，为这一出讲述打工妹生活的舞剧在其突出的平民色彩之上，融入了一种人文精神的观照，引入理性思考的力量。在神话中体现着浪漫精神和无比英雄气概的夸父，在剧中是深圳人讲求时间与速度的那种勇往直前、凌厉振奋气质的有力象征。夸父与打工妹们的合舞，具有超越时空的视觉作用，也暗示了当代中国与历史的一脉相承。
　　这部舞剧是总导演应萼定多年海外生活之后的归来之作。可以说是一炮打响。给人印象最深的是从舞蹈意识出发来结构全剧。名为“故事”，却不以说故事为“本事”，而更像是一篇心灵的记录，一篇充满诗意的意识流般的散文。编导让整个舞剧以真正舞蹈的方式而非戏剧化的方式展现出来。当然，这种做法的负面作用是容易牺牲舞剧艺术最动人的戏剧冲突。实际上，该剧目前也的确可以在三个主人公感情冲突的描写上再加琢磨。从舞蹈编排来看，应萼定编舞的流畅特别是双人舞的创作依旧令人感叹。他从平实生活中提炼语汇的能力，以及融合多种舞蹈风格的动作于一体的能力，都在剧中体现出来。但是，应该指出的是，舞蹈编排既然以“主题”动机式构成，那么，三个主人公的动机应该更具自己的音色和音调，应该在旋律上有大的区别而又能够相互交织，也应该更符合人物的个性。
　　全剧呈现出的美学品位和价值取向，令人感到耳目一新。舞剧的音乐创作是令人激动的，多种音乐因素和自然音响以及语言成分融合为一，整体听觉效果是非常富于创造性的。正是在这种既朴素又动人的整体艺术氛围中，这部舞剧在同类题材创作上具有独特的审美境界。（附图片）