从毛笔到钢笔再到电脑，《中国现代美术全集·书法卷》揭示——百年书法折射文化沧桑 [复制链接]

第12版(文化)
专栏：九州风物

　　从毛笔到钢笔再到电脑，《中国现代美术全集·书法卷》揭示——
　　百年书法折射文化沧桑
　　李一
　　中国人在20世纪换了两次笔，一次是世纪初将原来的毛笔换成了钢笔，一次是世纪末将硬笔换成了电脑，这是古人连做梦也想不到的。两次换笔可称为两次书写方式的革命，不仅大大提高了书写的速度，而且使书写心态发生了重大变化。赵孟兆页日写万字在过去一直被誉为美谈，但在今天，用电脑日写两万字也不算什么出奇的事。
　　在迈向现代化的过程中，传统的中国书法受到了怎样的影响？是否经受住了考验？发生了怎样的变化？书法一向被称为中国艺术的精粹，在表现中华民族审美意识方面，比其他艺术具有恒常性。而20世纪又是中国变化最大的一个世纪，因此，20世纪中国书法的发展，很能代表中国文化的发展。对20世纪中国书法的整理和研究，其意义非同寻常。
　　因研究对象庞大，又涉及到“活人”，整理与研究颇为不易。正如学界所流行的口头禅：“古代难找，现代难挑”，越是近在眼前，越难于理出头绪。一百年中，出现的书法作品难以计数，作者也难以统计，许多流派仍在发展变化，系统而全面整理研究一个世纪的书法，是一大工程。
　　最近欣喜地看到由刘正成主编的《中国现代美术全集·书法卷》，深感编辑者所费心血之大。该书之特点，大略有三：
　　一是填补了空白。该书分三卷，以书家生卒年为序，共收录世纪初到世纪末428位书家594件作品。收录20世纪书家之多，可谓前所未有。所收书家选择精审，作品也多为其代表作，基本囊括了20世纪主要书家之精品。读罢该书，可系统了解一百年书法发展概貌。几年前曾见四川和河南出版的民国书法作品集，甚有价值，但民国时期较短，收录作品亦少。而河北美术出版社出版的这部现代书法全集，既包括清末，又包括人民共和国书家，可谓集清末、民国、人民共和国书法之大成，称其为一个世纪书法的检阅，当不为过。
　　该书三卷为一整体，又各自相对独立。为便于读者欣赏，按照书法发展的主要脉络，第一卷编选20世纪前期书家作品，收115位书家的作品190件；第二卷主要编选20世纪中期书家作品，收103位书家的作品194件；第三卷主要编选20世纪后期书家作品，收210位书家的作品210件。从第一卷到第三卷，可以清晰地看出从毛笔时代到钢笔时代再到电脑时代书法的发展概况。
　　二是具有学术深度。该书专论由资深书法理论家周俊杰执笔。周氏将书法放在广阔的文化背景，结合政治变化、社会思潮、文化氛围、哲学思想，宏观地论述了20世纪书法的发展阶段和基本特点。洋洋数万字，可谓论述精到。特别是对世纪初新文化运动和世纪中叶“文革”两个时期书法的剖析，颇有思想性。作者一方面指出了新文化运动对书法的冷落，西风东渐使传统书法面临严峻的考验，另一方面又指出了当时激进的知识分子的双重性格和复杂心态。既指出了“十年浩劫”对包括书法在内的民族文化的摧残，书坛发生了极大的扭曲，又论述了“大字报”对书法的普及以及为后来的“书法热”所奠定的基础。当然，这不是无法无天的“大字报”的功劳，只能说明中国书法具有如此顽强的生命力，在一个畸形的年代借一种畸形的载体浮出海面。
　　三是文献价值。该书所选作品和书家，将书体、载体媒介、尺寸、年代、收藏单位和书家小传附其后，为后人的研究提供了方便。虽然个别作品的年代未能查详，对所选作品缺少点评，但能做到这一步亦属不易。有些人忽视图片说明，岂不知写图片说明很见功力，能看出编者的水平。到目前为止，该书是研究20世纪中国书法最重要的文献史料。
　　书法与绘画相比，研究队伍较小，力量较弱，为此常有人感叹今不如古。但拜读此书，则知书法界起色甚大，研究水准大大提高，想到此，真应该感谢该书的编辑者和出版者。