壮美的《光辉历程》 [复制链接]

第10版(舞台屏幕·读书天地)
专栏：

　　壮美的《光辉历程》
　　方城
　　电视文献片《光辉历程———从一大到十五大》的成功不但表现在该片高度的真实性和深刻的思想性上，而且表现在它较强的可视性上。
　　《光》片写会议，又不止于写会议，而把主题定在“历程”之上———这是作者的高明之处，也是该片成功的关键所在。如此，真正的对象就变成中国共产党七十七年的光辉历史，作为审美对象，中共党史集中体现了社会生活中崇高的美学特征。作者正是在整体上准确把握对象这种崇高的美学特征的基础上，从三个层面立体地展示了一幅中共党史壮美图。作者把中共党史放在中国近现代史的主轴上进行描画，从而形象地显现出它客观的历史定位，展示的是一种壮伟。作者把中共党史放在世界潮流的波澜中加以铺写，从而真实地状绘出它固有的风貌，展示的是一种壮阔。作者反复颂赞那前仆后继的浴血悲歌、万死千伤的百折不挠、开拓创新的英勇顽强，展示的是一种壮烈。正是这三个层面的交相辉映，整合成一部波澜壮阔，惊天地、泣鬼神的中共党史。
　　注重写人，是《光》片的一大特色。《光》片写人，不但写群体的人，而且写个体的人；不是把人写成政治符号，而是写成有血有肉的活生生的人。《光》片中的人，不少已超出历史人物的范畴，而成为或接近艺术形象。应该说，这些均得力于作者对人物的审美把握。《光》片把创作客体当成了审美对象，这种评价便不再是纯逻辑的、纯理性的，而是带有形象的、情感的因素，因之也带上了审美的色彩，写出了人格。《光》片中毛泽东、邓小平、瞿秋白、陈独秀等人物之所以这般栩栩如生、呼之欲出，便与作者着意对其人格进行渲染大有干系。《光》片作者在十分有限的篇幅里，对片中众多人物倾注了满腔的命运关怀。于是，从十三名“一大”代表不同的人生道路，到历届中央领导人各异的人生归宿，汇织成一部恢宏的命运交响曲。人们从中获取的是一种深切的人生启迪。
　　《光》片的创作实践证明，党史题材的电视文献片完全可以成为艺术品，关键是要使它的创作成为审美创作。