动中取静的舞蹈家 [复制链接]

第5版(大地周刊)
专栏：人物春秋

　　动中取静的舞蹈家
　　赵国政
　　一年四季她几乎不知道春从何来，秋归何处，只感到忽而花开，忽而雪落，忽而炎阳如火，忽而寒气如冰，整日里就如奔赴战地的士兵，脚步匆匆，在住处、排练场、剧院之间往返穿梭。要么就像驾着白云的紫燕从这个城市飞到另一个城市，从这个国家飞到另一个国家，不过不是旅游观景，依然是在住处、排练厅、剧院之间去去返返。问她这么个活法不苦不累不枯燥吗？她说性情的色彩，生命的节奏，全跳荡在舞蹈的光影之中，失去这些那才叫不可思议的枯燥乏味呢。因而她平民模样，成就斐然却绝不炒作自己，更不居高临下，对谁都是真诚纯净的一笑。
　　她就是从一个舞蹈走进另一个舞蹈，从一部舞剧走进另一部舞剧，被舞界同行及院校学子奉为舞蹈偶像的山翀。
　　她的姓和名都有点怪。认识她之前还真没听说有此姓此名的。查阅辞海果有山姓，但极稀罕；翀之名是她颇有学问的父母起的，乃为“向上直飞”之意。也许生就永远甘于寂寞、苦心孤诣的人，也许真的应了姓与名的冥然暗喻，她生下来就喜动，刚会走就想跳，刚会跳就想舞；从天性使然的手舞足蹈到少年宫的舞蹈启蒙，到浙江艺校的舞蹈中专，到北京舞蹈学院大学本科的舞蹈深造；从小型舞蹈到一部接一部的大型舞剧，从一般奖项到多少人梦寐以求的“桃李杯”、“文华奖”、“荷花奖”、“梅花奖”、“五个一工程奖”等这些我国最高级别的奖项全拿遍了，且多次拿，反复拿。
　　与小型舞蹈不同，一部舞剧就是一段压缩后纵横崎岖的历史，剧中的主人公便是在这历史之路上踉跄前行的各色人物，烛照出来的必是某种民族文化、民族精神的集束光芒。因而它要求于演员的文化素养、艺术素养、舞蹈素养必须是杰出而全方位的。
　　山翀喜欢的就是这种挑战。她一年四季所以无暇观花，无心赏柳，并不是对美丽的大自然寡情，皆因在舞剧世界里让她追问，促她学习，令她咀嚼的实在太丰厚太博广了。且不说她担纲的远古史剧《徐福》、《大秦王朝》，也不说她主演介于神话与现实之间的《妈祖》、《山水谣》，更不说表现现、当代作品《青春祭》、《深圳故事》，仅以她在苏州市歌舞团《干将与莫邪》中饰演的莫邪这一人物，便使该剧锦上添花。有的媒体说山翀塑造的莫邪不仅是以身报国的烈女，也是中国女性美德中通情达理的化身；有的专家说山翀的舞蹈始终贯穿着静穆中的动感，动感中的静穆，是凝固和运动互相交织的雕塑；有的学者说将历史传说血肉化，山翀是做足了……原来山翀在该剧编导马家钦的指导下，不仅将人物身世历史背景等史料浏览个遍，还使其向肢体语言转化，将人物的性格逻辑逐场、逐段、逐句、直到单词秋毫不舍地进行切割细化，所以才使她创造的莫邪形象如此的精美、逼真和细腻。
　　下图为苏州市歌舞团的舞剧《干将与莫邪》，山翀扮演莫邪，胡淮北扮演干将。（附图片）