尚荀桃李艳京华 [复制链接]

第5版(大地周刊)
专栏：

　　尚荀桃李艳京华
　　周桓
　　在纪念尚小云、荀慧生两位京剧大师诞生一百周年期间，来自好几个省市的四十余位演员分别演出这两位的代表作：《擂鼓战金山》、《汉明妃》、《失子惊疯》和《红娘》、《晴雯》、《霍小玉》等戏。可谓异彩纷呈，艳丽多姿。
　　尚小云先生嗓音高亢，武功矫健，演唱柔中见刚，长于文戏武唱。尚氏嫡传、再传弟子，基本上体现出这种特色。陕西的孙明珠，是尚师的关门弟子，新中国建立后不久，尚师受聘为陕西省京剧院院长，到达西安，便发现她是好苗子，亲手培育；佳木斯的尚慧敏，是尚先生的长孙女，既得教诲，又有血统关系。这两位唱中的气口、行腔，演中的举手投足，都很具尚氏风采。孙明珠在《擂鼓战金山》里的擂鼓助战，技巧娴熟，节奏鲜明，而且打出了感情。无怪老戏剧家马少波称之为“重见绮霞（尚氏的别名）风采美，擂鼓金山震首都”。北京的童葆苓，演《盗令》的萧太后，沉着老练，唱腔极有乃师特色；贵州的周百穗，演《失子惊疯》的胡氏，疯癫的表情真实，颇具艺术美，舞水袖、使身段，都见乃师真传。内蒙古的鲍启瑜，以及再传弟子山东的鞠小芬，分别演的《穆天王》、《武家坡》，虽非尚师独有剧目，也能从中感到尚氏神韵。
　　荀慧生先生以唱中的柔媚，做中的活泼，使得刻画人物真实生动。荀氏亲传、再传弟子也基本上将这一特色体现出来。不过荀先生的特色还在于既尊重程式又不拘于程式，演唱自然流畅，贴近生活。荀氏嫡传弟子对此各有不同的发挥，演唱起来也就各有侧重。再传弟子多未见过荀师风貌，只能步其师足迹，但也有不同发挥。中国京剧院的刘长瑜，在《戏凤》中，准确地刻画出李凤姐的天真、稚气，表达出对正德皇帝举止的气愤，而不流于挑逗。沈健瑾，在《辛安驿》中，刻画周凤英的闺思，符合人物的年龄、背景。北京的孙毓敏，在《霍小玉》中，把见李益之前的娇羞和心情慌乱，与李益成亲后的缠绵、得意，表现得确切感人。
　　这次纪念演出展示了这两大流派的艺术风采，显示出京剧后继有人！