电视剧《钢铁是怎样炼成的》研讨会认为　我们需要保尔精神 [复制链接]

第5版(大地周刊)
专栏：

　　由深圳市委宣传部、中央电视台影视部和中国国际电视总公司联合摄制的电视连续剧《钢铁是怎样炼成的》播出后，在全国引起了热烈的反响。中宣部文艺局、光明日报文艺部、中国电视艺术委员会和本报文艺部日前为此联合召开研讨会，四十多位文艺评论家共聚一堂，阐述着由电视剧激活的他们心中的“保尔”形象。“钢铁是怎样炼成的”、“保尔·柯察金”、“奥斯特洛夫斯基”——这些金属般铿锵作响的名字，重又在我们今天的生活中发出了光芒和声响——
　　电视剧《钢铁是怎样炼成的》研讨会认为
　　我们需要保尔精神
　　本报记者　杨少波
　　保尔回到“故乡”
　　雷达以“我们需要‘钢铁’”为题发言，他认为：在相对平静的时代，更需要英雄的献身和忘我精神。人不能选择时代，但可以选择活法。保尔面临的与他人、亲人、恋人、事业的关系今天也同样存在，保尔体现的人格、信念、精神和魅力今天仍然有力量。
　　当奥斯特洛夫斯基把《钢铁是怎样炼成的》的手稿交给出版社时，责任编辑怕读者从书名会引起歧义并建议改成《保尔·柯察金》，奥斯特洛夫斯基坚定地保留了自己的意见：“不，就需要这样的名字，这样的力量！”
　　李牧认为电视剧《钢铁是怎样炼成的》是又一次名著改编的成功尝试，它引起的不仅是一个关于保尔的话题，它唤醒的是一段历史的记忆，建构的是与当今社会的联系。它使我们看到：相同的东西始终没有离我们远去，保尔仍活在不同年龄、不同层次、不同职业的中国人的心里。荀春荣说：“保尔到中国，不是来到了异国他乡，《钢铁是怎样炼成的》一剧，是保尔回‘故乡’！”
　　曾镇南认为《钢》剧在社会上引起强烈反响是“同声相应，同气相求”，保尔精神已经化入了我们精神生命的基因。如果说中国民间就天然地存在着“三国戏”、“水浒戏”，那么在我们几代人的灵魂深处，也深藏着西伯利亚暴风雪中的“保尔戏”。《钢》剧只是个契机，它触动了我们心弦上的强音，我们需要这种金属与金属间的触动。
　　保尔·柯察金的名字又一次成为老年人、中年人和青年人的共通话题，作品的魅力使不同年龄的人群，或被锻造、或被唤起。
　　青春的火焰
　　奥斯特洛夫斯基以他三十二年的迅捷时光给我们留下了青春永驻的保尔形象。“青春”、“热血”、“真诚”、“崇高”和“理想”、“信仰”等优秀品质构成了保尔迅如风雷的短暂人生。无论是怎样的年纪，经过怎样的路程，当人们被保尔年青的火焰照亮时，精神里洋溢着的正是共同的气息：“年青”。
　　李准说：保尔的形象穿越有限的时空进入了青春和永恒。这种穿越时空的力量有巨大的动能和激情，超越了奥斯特洛夫斯基的具体历史局限，使得每一代年青人都从中看到自己的身影。
　　郑伯农说，《钢》剧与其说是历史的反思，不如说是历史的召唤，它从历史深处召唤起的是一代又一代年青人共通的热血激情。革命人永远是年青。
　　曾镇南谈及少年保尔对冬尼娅的一段对话。保尔说：“我永远不打你，要是我做了欺侮你的事情，我就死掉。”这是有着所有时代少年的纯洁、真诚和献身精神的保尔，这是同样有着罗密欧式的殉道精神的保尔，这是一块“温暖的钢铁”。小说和电视剧的展开过程中，我们看到了这块“温暖的钢铁”逐渐纯粹、锋利、坚韧的全部过程。
　　正如导演韩刚在导演手记里阐述的一样：我特别强调“平民英雄”这一概念，保尔原本是如我们一样的平凡少年，是无数的艰苦磨难把他锻造成真正的英雄，他是我们青年人中间的一员。
　　朱虹说：保尔二十六岁的年青形象就像一团火，他能使积雪融化、热血沸腾。年青的火焰引领起的是同样的燃烧，只要有青春，有激情，有热血，这团火可以在每一代人的心中永远燃烧。
　　奥斯特洛夫斯基谈到他为什么写小说时说：“……为的是，如果将来敌人还强迫使我们和他们作战的话，青年人里谁的手也不至于哆嗦。”
　　彭吉象认为，保尔身上那种生命不息拼搏不止的精神在今天大学生的身上也同样需要。北大学生在校园里形成了积极收看、争相讨论《钢》剧的现象，这出乎人们对大学生的一般预想。《钢》剧塑造的保尔可亲、可信、可敬、可学，年青的心灵间最易激起回应。奥斯特洛夫斯基那段著名的“一个人的一生应该这样度过”话语之后，紧接着是这样的文字：“……因此，赶紧生活，因为疾病和意外事故，随时都可以夺去他的生命。”
　　童道明着意指出“赶紧生活”四字的分量，这是年青的奥斯特洛夫斯基给一切正在青春、曾经青春和将永远葆有青春心灵的人的四字箴言。
　　精良的制作
　　高建民谈到了《钢》剧从策划、拍摄到成片所经历的艰辛过程。如何在今天的认识高度和艺术水准上选取新视角，在镜头面前“重现”那一时代、那一个国家、那一种精神、那一代人的命运，是最为艰难的课题。《钢》剧的成功，体现了中国和乌克兰艺术家在共同协作基础上的成果。
　　李兴叶指出，《钢》剧具有精品意识。丰富的戏剧情节，突出了保尔的斗争性和情感色彩。郑洞天用“原汁原味”四字肯定了《钢》剧的改编。孟繁树认为《钢》剧成功地实现了小说思维向电视剧思维的转换。
　　胡恩说，为了使片子的节奏更加紧凑制作更加精致，他们在制作好的每集中剪辑去了两分钟的时间，二十集剧差不多就剪去了整整一集的长度。这样使节奏更加流畅，叙事更加自然。
　　彭吉象特别指出《钢》剧在舞美、音乐等方面的精工细作。乌克兰广袤土地以油画的质感在镜头中流畅呈现，“布琼尼军歌”的运用体现了一个时代的灵魂合唱。保尔回忆时用的“减色法”使片子的视觉效果也更为突出。《钢》剧以特有的色彩变化方式，对瓦西里耶夫的《这里的黎明静悄悄》进行了注目礼式的回望和致意。这和导演深厚的美术功底分不开。
　　仲呈祥就该剧的电视传达手法进行了分析，指出《钢》剧对电视连续剧这一有着独特艺术品质和美学风貌的艺术的自觉。
　　从历史中走来
　　保尔从历史中走来，对我们今天仍有着新鲜的触动。在保尔的形象中，我们看到了历史、现实、时代、永恒等紧密相关的概念。
　　丁振海指出，文艺的命运，依其满足现实需要的程度而定。保尔是从他所生活的历史阶段出发而走向世界，走向更广大的时空。没有抽象的保尔精神，每一代年青人都在社会历史既定的条件下投入生活。只有真正拥抱现实的英雄，才能超越具体的历史局限，穿越时空，走向永恒。
　　童道明谈起他1956年在苏联时遇到的情景，那时候由于苏联国内的各种现实状况，引发了人们关于“当今是否还需要保尔精神”的大讨论。童道明说：对于某些具有永恒素质的人和事都是这样，每过一段时间，都会有契机重新提起，但每一次的提及，都是一次发展、一次丰富。这样的事不止发生过一次，也不仅是保尔·柯察金一事。
　　《钢铁是怎样炼成的》初版封面上是两朵蔷薇花和一柄刺刀的侧影，那是一个时代、一群人的灵魂象征。青春鲜花般芬芳开放，意志钢铁般锋利坚强。温柔钢铁、执拗花朵将在每一个历史预定好的春天里燃烧、搏击、发光、开放。（附图片）