铁脊线韵耍蛇人 [复制链接]

第7版(美术世界)
专栏：

　　铁脊线韵耍蛇人
　　张弛 稚丹
　　迎着改革开放的骀荡东风，那头倔犟地奋力前行的拓荒牛形象，至今铭刻在许多人的记忆中。继《红旗谱》被评为连环画经典之作以后，悄然消失了的刘汉又以赢得广泛赞誉的《拓荒牛》而引人注目。此后，他又悄然消失了，只听朋友说那头犟牛仍在拓荒，一打听，原来他缠上了二十世纪中国宏观文化。一直到去年岁尾，电话里突然传来他那洪亮而豪爽的声音：“龙年春天我要在中国美术馆再办个大型个展，哈哈。”这就是刘汉，一个耐得风霜寂寞但又时有惊人之举的画坛老将。
　　徜徉在用他近年新作排列形成的画的长廊里，强烈地感到，贯穿于刘汉绘画生涯的爱国主义主线愈发鲜明凝重；他力倡的线条，因长年的韵律探求而发挥得更加淋漓尽致，极具冲击力和感染力。
　　那幅《昆仑我的脊梁》，山体为无情岁月啃啮刻蚀得伤痕斑斑，森森然满纸生寒，挺立于云天之上；群峰冲撞、推拥、崛起，凛凛然铁脊高耸，充斥于天地之间。巍巍昆仑万千气象收于一幅，组成了这样恢宏的气魄和无上的威严。
　　看过许多画上的山，总觉要么失之于矫饰，要么失之于匠气。而刘汉的昆仑却仿佛截天地自然之一角，让人循脉回转其间，像抚摸一段段沧桑，感受那撼人心魄的气势。年近古稀的刘汉确曾西去昆仑，乘越野车，带氧气瓶寻觅昆仑真谛，但他笔下的昆仑绝非照相般的摄取，穿透眼帘直扣心扉的是对民族气节的赞颂和对祖国腾飞的祝愿，而运载这些赞颂和祝愿，是他浸淫多年，扩大了载情功能的线条所编织的船。
　　在《来复枪洞穿我的胸膛》画幅中，他展示了自己人物画的深厚功力。被八国联军屠杀的中国人铺天盖地尸陈遍野，让人不忍卒读，唯独左上角从母亲怀中爬出，惊骇得忘记号啕，愣怔怔双目圆睁的那个婴儿，象征着熬过灾难的中国，在烈火中重生。“我的脊梁”、“我的胸膛”，刘汉已将“我”扩展外化至河流山川、国家人民，从中不难读出他对煌煌中华的赤子挚爱，一种以天下为己任的宽广胸襟。
　　刘汉是个博览、勤思的人。他惊叹黄宾虹画理中蕴含着那么多那么好的辩证关系，深感中国兵法、医学中深藏着祖国文化那种着眼宏观的明慧。他说：这宏观的明慧是中华民族的魂魄，那是最最丢不得的，什么时候不当心闹丢了，天不下雨地不长粮，老天爷要惩罚我们。现下人们都知道线条关乎中国画的命脉，却又弘扬乏力。因为上个世纪有人把宏观的明慧丢失了，你看，回避线条去寻求水墨的张力，得到的只是张力的小头。
　　谈起线条就兴致勃勃、画起线条就笔走龙蛇的刘汉，被评论家戏称为“耍蛇人”。他说：过去舶来的美术教育重块面而轻线条，而中国画造型倚重的正是形意交融的线。教学不尽合理，乃是二十世纪中国画坛线条积弱的重要原因。他说：首先要改微观块面素描为意象性的线条，用主观性的描述代替全面展现，将块面结合在线条之中。宣纸很薄，经不起颜色涂抹覆盖，画家必须落笔就有，着力抓住对象的精神实质。还须认识到书法是国画的技法基础，书法是通过固定字形进行审美再创作，绘画则是再现没有固定线条形式的客观事物，追求一种抽象的舞动韵律。十八描不过是用笔规律与所表现对象的结合，只要以自然为师，以书法为友，以韵律统率，所有的描法均可为我所用。
　　刘汉为他的宏观文化付出了代价，没有别墅，也没有轿车，只顾皓首穷经，年复一年，这位看好二十一世纪中国、中国人、中国画的老人，写山之精神，求线之效应，该是达到一种痴迷、高远的境界了。（刘汉画展将于本月22日至26日在北京中国美术馆举行）
　　?春月（中国画）
　　?昆仑我的脊梁（中国画）（附图片）