英雄的史诗——电视连续剧《红旗漫卷西风》观后 [复制链接]

第6版(文艺评论)
专栏：

　　英雄的史诗
　　——电视连续剧《红旗漫卷西风》观后
　　刘润为
　　电视连续剧《红旗漫卷西风》是一部独具匠心的好作品，是导演王好为、李晨声夫妇对中国革命历史题材创作的又一个积极贡献。
　　作品反映的是1949年我军挺进西北，和平解放新疆这一重大历史事件。这一历史事件空间跨度大，相关人物多，构成事件发展的因素纵横交叉，可以说是“剪不断，理还乱”。而这部片子却很短，只有十二集，再加一个尾声。这就出现了历史事实与艺术表现的矛盾。如果取材不全，就不能完整地再现这段历史；如果艺术表现力不强，就不能得到观众的认同。怎样解决这个矛盾呢？导演确立了这样一个思路：简化事件过程，腾出空间写人物；简化人物的一般描写，腾出空间写细节。根据这个思路，导演设置了两条主要线索：一条是我人民解放军与国民党残匪在大西北地区的较量，一条是我党领导的和平民主势力与国内外分裂主义势力及国民党顽固派的斗争。前者推动后者，如果没有我军在西北战场上的节节胜利，马呈祥、叶成、罗恕人等国民党顽固派就不可能放下武器，就不可能使分裂主义势力越来越陷于孤立；后者呼应前者，如果没有我党在新疆领导的和平民主势力的有理有利有节的斗争，也不可能在解放军进疆之前使新疆获得和平解放。历史的逻辑与艺术的逻辑是一致的。编导抓住了这两条线索，就抓住了历史事件的本质真实，同时也就抓住了艺术创造的纲。抓住了这个纲，就能删繁就简，为描写人物腾出足够的空间。应当说，片子对于人物的塑造是比较成功的。如王震的粗中有细、武中有文，陶峙岳的儒雅深沉、处变不惊，刘长胜的忠诚质朴以及克服小农意识的心灵轨迹，都塑造得栩栩如生，颇见光彩。而人物的生动丰满，在很大程度上则得力于细节的精心刻画。例如第九集，王震向二、六两军的领导讲述他与毛主席一起观看京剧《古城会》的情形，它不但揭示了王震热爱士兵、尊重知识分子的思想来源，而且烘托了毛主席做思想政治工作的迷人魅力。这就是宏观与微观的统一，叙述事件与塑造人物的统一，也是作品的真实性、思想性与情感性的统一。
　　更值得重视的是导演对于历史真实的把握。《红旗漫卷西风》的特点是，它在保持艺术品性的前提下，不但历史事件是真实的，时代精神是真实的，就是主要人物的重要对话也都是真实的、有案可查的。这种艺术把握的好处是极大地增强了作品的历史可信性。这部电视剧对革命历史题材的创作，具有积极的借鉴意义。
　　看这部作品，我们的心理不能不受到一种强烈的精神震撼。你看，那时的革命者，尽管没有西装革履、油头粉面、珠光宝气和装腔作势，一个个粗衣俗表，有时甚至是蓬头垢面，但是这一切又岂能掩盖那飘然不群的优越气质？只要你不是怀有偏见的人，就不能不被那种超越物欲、情欲、支配欲和自我表现欲的高蹈情怀所感动、所吸引、所鼓舞。可以说，在那个时代，中国共产党人把中华民族的优秀精神弘扬到了最为强烈、最为高级的程度，中国共产党人真正是伟大中华民族的一代精英！那种崇高的爱国主义、集体主义、革命英雄主义精神，绝不会随着那个时代的过去而过去，相反，它具有永恒的价值。
　　看这部作品，不能不引发我们在历史与现实之间的思考。片中用了不少镜头来表现那个叫做马克南的人物。此人是美国驻新疆领事馆副领事、新疆分裂活动的策动者和幕后指挥者。他秉承美国当局的旨意，在分裂主义分子、国民党顽固派和叛匪之间秘密串联、上窜下跳、煽风点火，企图阻止以中国共产党人为代表的进步力量推动和平解放新疆、实现祖国统一的历史进程，从某种意义上说，我党我军和平解放新疆，正是与国内外分裂主义势力斗争的胜利。这一历史事实启示我们，在当前空前复杂的国际国内环境中，我们必须像革命前辈那样十分警惕国内外分裂势力的分裂活动，敢于斗争、善于斗争，坚决把维护祖国统一进而实现祖国完全统一的大业进行到底。