真实可信的业余创作——话剧《远去的村庄》观后 [复制链接]

第6版(文艺评论)
专栏：

　　真实可信的业余创作
　　——话剧《远去的村庄》观后
　　胡可
　　我没有到过顺德市，只是听人说起那是珠江三角洲一个由发展乡镇企业实现经济腾飞的典型。日前看了描写顺德人创业精神的话剧《远去的村庄》的演出，看到舞台上那些已成为电器工人、已成为大企业管理人员的往昔农民的今日风采，看到台风袭击下房倒屋塌的贫穷农村已发展成为楼房林立的工业城市，我的心情难以平静。我国农民过去的生存状态人们记忆犹新，他们在摆脱掉封建压迫，政治上获得解放以后，如今又在党的建设有中国特色社会主义方针的指引下迅速走上了富裕的道路，这一历程不过短短二十多年时间！剧中描写的一个普通农村所经历的翻天覆地的变化，就全国来说当然还是少数，但它在预示着我国广大农村的未来。而《远去的村庄》这出戏的诞生，又使我强烈感受到，走上富裕道路的顺德人在取得物质文明成果的同时，怎样渴望着精神文明建设的成果，渴望着通过文学艺术的手段来反映他们亲手创造的业绩，用他们经历的坎坷和胜利、经验和教训来自己教育自己。特别使我感到慰藉的，是他们为此选择了话剧的形式。话剧，对于广东边远乡镇的人们还是相当陌生的戏剧品种，可是顺德市的几位领导人在看过北京人艺的《雷雨》和广州军区战士话剧团的《岁月风景》以后，却发现正是话剧这种形式最适于用来反映他们的斗争生活，最便于宣泄人们的喜怒哀乐，于是一面组织起顺德市的业余剧团，一面寻求“外援”，请来《岁月风景》的编剧、剧作家唐栋帮助编写剧本，请来总政话剧团的导演王寿仁帮助排戏，请来专业话剧演员张腾、林波、徐晓青来带动业余演员们。就这样，使专业与业余相结合，推出了这台描写顺德人创业精神的话剧。
　　在我国话剧尚未完全走出困境的今天，在一些同志认为话剧只能为少数人所欣赏，只能是“小众艺术”的今天，《远去的村庄》在有力地向我们证明着话剧是怎样为人民所需要。记得江泽民同志在看过话剧《虎踞钟山》以后，在给予鼓励的同时曾指出：话剧是其他艺术形式不可替代的。其不可替代，我理解，除了指话剧那独特的艺术魅力，也指它那反映现实生活最为便捷、最便于为人们所掌握这个优长，而这正是话剧传入我国近百年来其生命力之所在。就戏剧艺术来说，《远去的村庄》也还有加工提高的余地，因此我希望此剧能继续打磨使之更臻完美；但就目前所描述的人们创业过程中出现的各种矛盾，创业者们经受的种种考验，乡镇企业家区树生、他的伙伴邝玉昌、他的妻子许三妹等人形象的塑造，都以其真实可信给了我们强烈的感染。在这部戏里，我们不但看到了改革开放以来一个经济发展较快地区的缩影，而且看到了我国话剧必将走向普及的前景，我国现实主义话剧将因获得普及的基础而更具活力。作为业余话剧的一个典型，它对经济发达地区精神文明建设的示范意义和话剧发展中专业和业余的关系所带给我们的启示，已大大超过了这部话剧的本身。