今日电视军事纪录片的平凡与特殊 [复制链接]

第12版(大地·文化纵横)
专栏：

今日电视军事纪录片的
平凡与特殊
高鑫马敬军
　　在新中国纪录片中，军事纪录片是一朵奇葩，取得了令人瞩目的成绩。
　　平易的叙述方式
　　在《毛泽东》里面我们看到，作为一个伟人，毛泽东创造出惊世骇俗的伟业；作为一个人，他又有着丰富的情感。所以这部纪录片在镜头的角度上、语言的运用上都接近日常生活。在《邓小平》中，伟人片视角的转变就更加明显，使用了一种常人化的叙述方式。“三起三落”使人看到的是任何人都可能会经历的人生转变，并不存在神话般的起承转合。然而，小平同志的意志力正是在这三次受挫中得到充分体现——能指挥千军万马驰骋疆场，接受胜利的喜悦和人民的爱戴；同时也能忍受人生的失落，安于独处一室的寂寞，这才是一个伟人的气魄与胸怀。
　　生活化的表现语言
　　军人纪录片，首先要抓住属于军人这个本质属性的东西，那什么才算是军人本质的东西？战争？牺牲？枪炮？流血？这些当然都是。但是，和平时期的军人，他们的生活更多的是一种默默无闻的奉献，很少有什么轰轰烈烈的英雄业绩。《五秀人家》讲述驻扎在五秀山沟里的郭玉伦一家，郭玉伦的工作就是放羊，他们一家人生活得很艰苦，但是他们从不抱怨。他们的这种生存状态，让人感动不已。
　　军人纪录片还有一个鲜明特点，就是形象地展示出军人的普通感情。《侯家家事》表现得尤为明显。这部片子使用了两个时空的交叉结构，一是女儿训练场时空，一是父亲病房时空。这两个时空，既平行发展，又有交叉，让我们看到女儿作为军人训练时的刻苦和她在训练中的坚强意志；通过父亲我们也看到一个老军人如何与病魔抗争，对妻子、女儿的爱又是多么真挚。
　　鲜活的历史素材
　　不久前，《解放战争著名战役系列片》在观众中反响强烈。在这部纪录片中，我们发现了它与以往很多战争片的不同。纪录片对交战双方，特别是战役的最高决策层指挥官，几乎给予同样的笔墨。尽管战争最后的胜利属于我们，但是观众已经能感受到这份荣誉的不容易。这一类的纪录片尽量使用“老镜头”、“老照片”，在叙述中依靠“老文献”，现场利用“老环境”，采访时争取到“老人物”。这样的创作理念，加强了作品的可信性和说服力。
　　独到的选取角度
　　军人的生活是相对单调的，不过，日常的训练其实也是军事题材中的一个重要组成部分。因为在口令和口号的重复中，追求的是一种标准化的统一与一致，在程式化的动作中寻求的是协调与韵律的美。
　　《军中铁汉》介绍仪仗连连长马海生的事迹。他的工作就是为外宾作高难度的军事表演：跨越长十米、宽二十厘米的独木桥，高五米多的板墙，宽四米的壕沟，间离一米多的高低栏等八道障碍，这些近似于惊险片的动作完全是靠马海生艰苦的训练得来的。这些故事就融在平常的训练生活中，只有靠编导去摄取和提炼。在《侯家家事》中，侯长宇为接受国庆节天安门的检阅，到阅兵村训练，异常艰苦。有人看完之后有些不解，觉得为了国庆节这样训练女兵有必要吗？《世纪大阅兵》的一位导演的一段话回答了这个问题：“没有什么能比阅兵的脚步更能唤起一个民族的自尊自豪和爱国激情。”