历久弥新魅力永存——新中国银幕荧屏上的共产党员形象巡礼 [复制链接]

第11版(文艺专页)
专栏：文艺观察

历久弥新魅力永存
——新中国银幕荧屏上的共产党员形象巡礼
杨志今
　　当我们沐浴着新世纪的朝晖，迎来中国共产党诞生八十周年喜庆日子的时候，回望多姿多彩的新中国银幕荧屏，一个个血肉丰满的共产党人形象向着我们走来。他们携带着历史的云烟，岁月的风尘，以其独特的人格魅力和鲜明的个性风采站立在我们面前，令人肃然起敬。这些闪耀着永恒光辉的共产党人形象构筑成了一片跨越时空的英雄碑林，我们只能选取其中的一部分，做一番匆匆的巡礼。
　　一、用热血与信念书写历史的共产党人同现实中为争取民族独立、国家富强、人民幸福而奋斗的共产党人的地位相称，新中国影视作品中的共产党人形象，在整个社会主义文艺的形象画廊中，占据着十分引人注目的位置。可以说，我们党诞生八十年来，几乎每一个重要历史时期，每一个重大历史事件中的杰出共产党人，都得到出色的艺术表现。从《开天辟地》、《日出东方》中的李大钊、陈独秀、毛泽东，到《风暴》、《上海大风暴》中的林祥谦、施洋、周恩来；从《秋收起义》、《百色起义》、《南昌起义》、《长征》、《大决战》、《开国大典》中以毛泽东为代表的新中国的一代开国元勋们，到《八女投江》、《走出硝烟的女神》、《三月雪》中的普通女共产党员；从《英雄儿女》中的王成，到《创业》中的周挺杉；从《血，总是热的》、《铁市长》中肩负改革重任的共产党人，到《焦裕禄》、《孔繁森》、《帕米尔医生》中家喻户晓的时代英模，他们不仅用热血与信念，在中国古老的大地上书写了中华民族不屈不挠、顽强奋进的光辉篇章，也在银幕荧屏上书写出一部部波澜壮阔、血火交织、撼人心魄的英雄史诗。
　　这些共产党人形象的巨大魅力表现在，他们为了最广大人民的幸福甘愿赴汤蹈火的献身精神和对信仰和理想的执着与真诚。李大钊、瞿秋白、赵世炎、方志敏等，都不是生活于社会最底层的普通劳动者，他们完全可以凭自己的知识和才华，过另外一种生活，追求另外一种人生。但他们却选择了为劳苦大众献身的共产主义事业。一旦选定了，就是那么清醒，那么坚定，那么义无反顾地把生死完全置之度外，他们是真正从心灵深处找准了理想与信念的人。他们从容面对死亡，不计一己得失。现实世界上唯有建立在超越个人私欲基础上的信念，才能拥有这样坚实而恒久的力量。
　　这些共产党人形象在当代观众中激起强烈共鸣的重要原因还在于，他们身上闪耀着高尚情操和伟大人格的光辉。《周恩来》中所展示的周恩来的人格力量，《张闻天》、《江隆基》中所描述的两位共产党人坚定的人生操守，《刑场上的婚礼》中聚焦的周文雍、陈铁军纯洁、壮丽的爱情场面……所有这些共产党人形象所表现的英勇的献身精神，对理想与信念的坚定与执着，以及高尚的情操和伟大的人格，已成为我们民族从昨天走向今天，并继续走向未来的最宝贵的精神资源和动力。
　　二、驾驭时代风云的共产党人从历史的进步与人民的召唤中不断汲取营养，是中国共产党人始终充满激情与活力的关键所在。活跃在银幕荧屏上的共产党人，就是一群站在时代前列，敏锐感受时代脉搏，勇于在时代的波峰浪谷中拼搏的弄潮者。
　　在《西安事变》、《重庆谈判》中，中国共产党人总是在错综复杂的内外矛盾中，娴熟地驾驭着时代风云。《走出西柏坡》、《开国大典》中，用一组共产党领袖的群像，深刻揭示了中国共产党人始终站在时代的潮头，一次又一次地挽狂澜于既倒，驾驭着中国革命的航船，从坎坷走向胜利的内在奥秘和历史必然。创作者把镜头对准了那些永载史册的重要历史性时刻。“夺取全国胜利，这只是万里长征走完了第一步”，毛泽东那黄钟大吕般的声音至今仍震响在中国共产党人的耳际。
　　二十世纪八十年代以来，站在改革开放潮头的中国共产党人，更成为凝聚民族精神，导引我们向社会主义现代化强国迈进的精神路标。《你好，太平洋》中邓小平那铿锵有力的嘱托，“杀出一条血路来！”已成为当代中国共产党人向整个世界的宣言。《血，总是热的》中的罗心刚，以坚韧不拔的毅力，顶着重重压力，勇敢地把改革推向前进。面对成千上万名工人兄弟，他发自肺腑地讲出了这样的话：“我们已经没有退路！”他们忍辱负重，艰难前行，用无畏的胆识和非凡的智慧，为中国社会主义的未来进行着顽强的探索和大胆的实践。《艰难的抉择》中，省委书记贺长安在深入实际，扎根基层的切身体验中，发现了蕴藏于底层人民中对改变贫困、实现温饱的强烈渴求，以及他们身上潜伏着的巨大创造活力。在这位共产党人身上，集中体现了我们党始终代表最广大人民的根本利益这一本质特征。在当时没有现成条例可循的情势下，他以一个共产党人对社会主义事业的坚定信念，不唯上、不唯书，大胆肯定了农民的首创精神。“联产承包责任制”就是这样由穷乡僻壤的农民们创造出来，又由中国共产党及时交还给了农民，从而为中国更广泛深入的改革奠定了坚实的基础。《农民的儿子》中的史来贺，总是用他农民式的智慧，推动他周围乡亲们观念和生活的变革，他把一个普通农村共产党人的追求同整个国家、民族的命运联系在一起，不断地用自己的脑瓜思考，始终与时代一同前进。特别是《生死抉择》中的李高成，在常人难以面对的亲情、感情的考验面前，最终战胜自我，把一群堕落的社会蛀虫送上审判席，表现了在新的历史条件下共产党人所具有的精神高度。这种具有鲜明时代色彩的英雄主义光辉，照亮了千千万万观众的心扉，让他们离开银幕后，仍激动不已，心绪难平。
　　三、扎根于人民沃土的共产党人银幕荧屏上的焦裕禄和孔繁森，之所以能在不同层次的观众中激起强烈的共鸣，就在于通过他们的形象，热切地呼唤了党和人民鱼水深情的回归。这一主题在八十年代的影视作品中就曾反复奏响。《金不换》中的金永河，《不该发生的故事》中的梁财等，都是曾一度迷失落伍的党员，当他们重新站立起来，在困难面前冲锋在前，宁愿牺牲自己也要救助乡亲们时，他们就用实际行动，重新赢得了人民的信任。
　　几乎每一个英模的成长都离不开人民的哺育。在《帕米尔医生》中，吴天云对帕米尔的爱，对柯尔克孜百姓的爱，就是在岁月和生活的磨砺下一点点积蓄起来的。是帕米尔人民的善良和热情，帕米尔百姓的艰辛和悲苦，铸造了他人格的高尚。作为一名党员和党一手培养起来的医生，他不能在人民的病痛面前充当逃兵。在个人的痛苦与更多百姓的疾苦对比中，他的胸怀、情感变得愈加博大了。当剧中他向着东方，面对群山，向家乡的亲人叩头时，我们便止不住热泪盈眶。可以这样说，人民宽厚的胸膛，永远是哺育共产党人、哺育英雄的真正沃土。
　　四、多重艺术视角中的共产党人纵览银幕荧屏上的共产党人形象，我们发现，他们在艺术表现中，经历了一个由角度比较单一，向多重视角推进的过程。五六十年代的作品，主要是正面表现共产党人在革命战争年代的英雄业绩，由于受到时代条件的限制，在人物情感、性格、心理的开掘上，视角较为单一。进入新时期，特别是二十世纪八十年代后期至九十年代以来，创作者不断解放思想，深化审美认识，切入视角越来越多，表现手法呈现出异常的丰富性。在共产党人形象塑造方面探索和积累的经验，达到较高的艺术水准，这是整个文艺创作中最值得骄傲和总结的成果之一。
　　首先，在一批重大革命历史题材影视作品中，创作者选择了史诗般的宏观视角，把人物置于尖锐复杂、激烈异常的矛盾冲突中，置于关乎整个国家和民族命运的风口浪尖上，突出一代中国共产党人非凡的勇气、智慧和韧性。这在《长征》、《大决战》、《大进军》、《中国命运的决战》、《开国领袖毛泽东》、《开国大典》等作品中均有精彩的表现。作品通过一系列重大战役的全景式描绘，通过艰苦卓绝的战争氛围的精心营造，把中国共产党领袖们的个人风采与中国历史进步的内在要求融为一体，使这些共产党人形象既有厚重的历史感又有鲜活的个性魅力。也正是这一批大制作的出现，开辟了中国影视创作史诗般风范的新途径。
　　其次，创作者们从多个侧面对领袖们进行多角度、多方位的观照和刻画。《毛泽东和他的儿子》，从父子情深的角度，揭示了毛泽东情感世界中的另外一隅，刻画了一个既是伟大领袖又是慈爱父亲的毛泽东的感人形象。作品着力对毛泽东强忍痛失爱子时的巨大内心悲伤进行了充分艺术化的表现，这在过去的作品中是少见的。《相伴永远》从夫妻爱加战友情的角度，展示了中国共产党人在对待事业、家庭与爱情方面崭新的道德风范，表现出共产党人不仅是献身理想的英雄，也是有血有肉，情感丰富，营造和谐家庭氛围，追求美好爱情的典范。《周恩来》则从凸现伟大人格的角度，通过对周恩来在党和国家的危难时刻，忍辱负重，冷静处理一系列棘手矛盾时的大智大勇的描绘，向我们展示了一位具有永恒人格魅力的共产党人形象。他的忠勇和智慧，既继承中华民族的传统美德，又具有鲜明的时代特色。
　　第三，在刻画现实中的英模类共产党人时，创作者则更多从艺术的高度做了生活化的还原。这就是着力营造英模们成长的环境，寓伟大于平凡之中。《焦裕禄》中兰考人民自发为焦裕禄送葬的壮观场面，《一个医生的故事》中赵雪芳离开那个她送医上门的村庄时，满村老少追着她送上土特产的场面，都是运用这种视角进行艺术处理的经典性镜头。这种视角中的共产党人形象，在九十年代以来的影视作品中占有突出地位。如《索伦河谷的枪声》中的冼文弓，《党员二愣妈》中的二愣妈，《有这样一个支部书记》中的李淑梅，《一个生命的倒计时》中的臧金贵等等。创作者没有把目光更多地盯在惊心动魄的事件或扑朔迷离的情节上，而是努力在平凡中发现崇高，通过极其朴素极其生活化的细节，展示英雄们伟岸的人格和高尚的情怀。因此，这类共产党人形象，都可敬可爱又可亲，离普通观众很近。
　　一番匆匆的巡礼即将结束，我们的心情却无法平静。新中国银幕荧屏上的共产党人形象，在中国社会主义文艺的绚烂天幕上，无疑是一道璀璨迷人的壮丽风景。随着岁月的流逝，他们将超越时空，永远照耀中华民族不断奋进的征程。