期盼悬念 [复制链接]

第12版(大地·文化纵横)
专栏：文化漫笔

期盼悬念
杜永道
　　老北京对京剧的悬念效应像吃炸酱面、臭豆腐，喝二锅头那么上瘾。
　　有人想听谭鑫培的《碰碑》，票早卖完了，就买了张“蹲票”，蹲在桌子底下听。悬念释解处，从桌下伸出头来高喊：“好！”更神的是，为了听胡喜禄的《玉堂春》，有人竟买了“挂票”，把板凳拴在红楼栏杆上，骑着凳子在空中瞧。戏楼上下人山人海，中间“挂”的戏迷大声喝彩，戏剧悬念引来多么奇妙、火爆的场面啊。
　　关汉卿是深谙悬念效应的戏剧大师，他的作品总是力争使观众尽快“入戏”：先以洗练的手法交代情境和人物，随即迅速以强烈的悬念，牢牢抓住观众。
　　《窦娥冤》第一折，窦娥一出场，便面临着异常严峻的生存危机——刁恶的张氏父子欲强行入赘，分别娶蔡家婆媳为妻。善良懦弱的小寡妇如何应对？她的命运如何？悬念一下子攫住观众的心。《蝴蝶梦》中，凶顽的贵族葛彪，三拳两脚打死王老汉，三兄弟拿住凶手，却不小心将他打死。闯下弥天大祸的王氏兄弟遭遇怎样？母亲让哪个儿子抵命？顿时成为观众关注的焦点。
　　悬念是戏剧的筋脉。没有周家激变与危机造成的层层悬念，就没有曹禺的扛鼎之作《雷雨》；没有哈姆莱特解决总悬念的延宕，就没有莎翁的代表作《哈姆莱特》。
　　戏剧的悬念效应何以如此之大？因为它发生、发展和解决的过程中，观众一方总伴随着一种强烈的感觉。悬念提出一个吸引人的问题，却不马上解决，抻着你，让你着急、期待、思忖，瞪大双眼，屏气息声地观看。一波三折后，悬念化解，千斤石头落地。这时候，人人痛快淋漓、个个心怀激荡，有的还感慨万千。有时，又让观众感受到某种柔婉细腻的情怀。譬如《茶馆》幕启，牵挂茶馆兴衰的同时，也想欣赏舞台上旧时代的风情画卷；《渴望》连播，担忧女主人公命运的同时，追寻着峥嵘岁月里自己青春年华的匆匆脚步。
　　总之，悬念演绎时，观众心上始终维系着一个“情”字，掀动着“情”的波澜。剧作悬念透射出“知＋情”的双重魅力，具有双重审美价值。观众在悬念运动中，同时获得了双重享受——悬想满足与情感享受。
　　值得注意的是，保持悬念运动的连续性，戏才能成为一块紧紧吸附观众的磁石。平时看电视，老叹息有些电视剧的悬念时断时续，大大抑制了戏的悬念效应。悬念发展的节骨眼，人物一见面，对话冗长，且绕着悬念走。好像当事人对生活中的现实问题漠不关心似的，不合常情、常理，极大地削弱了剧作的感染力。作者苦心经营的悬念，被“淡化”了。或者，屏幕上的剧情向枝节蔓延，悬念主线进展缓慢，步履维艰，剧作显得拖沓、沉闷，让观众腻烦，忙换频道。
　　悬念效应取决于悬念质量。悬念质量是戏剧质量最重要的指标之一。悬念质量不仅包孕悬念是否引人入胜、环环相扣、连续贯通，还涵盖了悬念的立意，即有积极意义、能引起观众共鸣和思索等。悬念质量深刻地影响着观众对遥控板的操作。
　　期盼更多的悬念质量上乘的电视剧登陆荧屏。