历史氛围与情感空间——电视连续剧《邓小平在1950》观感 [复制链接]

第12版(大地·文化纵横)
专栏：“五个一工程”入选作品评介

历史氛围与情感空间
——电视连续剧《邓小平在1950》观感
何光渝
　　电视连续剧《邓小平在1950》是贵州省继《黄齐生与王若飞》、《遵义会议》之后推出的又一部革命历史题材作品。如何在短短4集的容量之中，真实再现50年前大西南解放历史中这重要的一页，并使它以鲜活的故事形态展示给观众，用电视语言去表达新中国始建之初的时代精神，是该剧要着力解决的最大难题。
　　然而，由于这类革命历史题材与现实生活距离太近，有的还在变化和发展之中而并未真正成为“过去了的”历史，创作者们不得不同时受到历史和政治现实的双重制约，在进行艺术创造时便增加了更多困难。这部《邓小平在1950》也不例外。编剧唐佩琳是剧中历史的一个亲历者，他以十分严肃的态度来回忆这段令他终生难忘的历史。就作品完成后所展示出来的主要特征而言，以历史真实为主、艺术虚构为辅的特点是不容置疑的。作品对历史的叙说，是以真实的历史为基础、借艺术语言加以演绎的“正说”。这部革命历史题材电视剧中的历史真实，至少有两个层面，一是力求再现历史状态下客观存在的历史，二是创作者审美眼光中的历史真实。在剧中，创作者们既很好地营造了1950年西南（主要是贵州）真实的历史氛围，又很好地拓展了主要人物邓小平的情感空间，并使二者相得益彰。
　　作为历史剧，这部剧对于历史背景、重要历史事件、主要历史人物、阐述历史精神和历史本质等重大问题，在整体上符合1950年的历史真实。历史真实性这一最基本的前提，在作品中得到了切实的体现，并尽可能表现出历史的深度和广度。作为艺术品，《邓小平在1950》这部历史剧，当然不能像历史著作那样“一时一事，均有出处”，完全拘泥于历史事实，它正是在历史事件“假定性”允许的范围内，进行艺术的虚构和加工，并主要是在细节、某些情节上进行了描绘、渲染、生发和想象。在我看来，它正是在大体符合历史真实的前提下，从剧情的第一组画面（解放大西南战争背景下贺龙、刘伯承、邓小平的谈话）开始，就努力把握、并营造好特定的历史氛围，把观众带到特定的历史环境中去。
　　《邓小平在1950》创作的最大难度在于，它所着力描述的事件，是中共中央西南局，特别是作为第一书记的邓小平面对大西南的复杂局面，如何运筹帷幄，其中多是一系列发生在高层的、政治性极强却并无多少戏剧性可言的事件。如何以此为据刻画人物，特别是刻画好主要人物邓小平，是这部电视剧成败的关键之处。
　　剧中的每个人都是那个时代的产儿。政治斗争与军事斗争在剧里成了人物活动的舞台。这些正反力量的较量，最终改变了大西南历史的进程。而一切纵横捭阖、波谲云诡，都只是历史这个大主角的注脚。在这些剧中人物思想和行为的背后，是时代不可抗拒的前进步伐。而处在故事中心的则是邓小平，是这位参与推动历史前进的风云人物。
　　该剧在邓小平与老战友刘伯承，与家人卓琳，与下级杨勇、陈赓，与跟随自己多年的秘书常友山、方玉华夫妇，与统战对象沈辉等人物的关系上，以若干十分生活化的、动之以情的小情节和细节，在情感层次上揭示出邓小平作为一个活生生的领袖人物，在种种人与人、人与事的关系中那种极富人情味的行为方式；以及他作为一代伟人的极为丰富的内心世界。正是在情感层次上的求真，使得这部电视剧能通过观众自身相类似的生活体验，表达出与之相适应的历史内容。
　　当然，一部优秀的革命历史题材电视剧，在处理历史与现实的关系上，要有一种当代意识。历史的纵线和现实的横线的交合点在哪里？找到了它，就是找到了这段历史对当代人的“共振点”，就能真正打动人心。《邓小平在1950》所展现的，就是剧情开始时邓小平所说的那一句话：共产党要“靠政治吃饭”。全剧的所有故事情节，都在力图从不同侧面，对此作意味深长的艺术解析，以表现这一“巨大的思想深度和意识到的历史内容”，以期引起观众对此的感应和深入思考。