源于生活化于传统 [复制链接]

第12版(大地·文化纵横)
专栏：

源于生活化于传统
沈铁梅（金子的扮演者）
　　戏曲现代戏表演难，难就难在戏曲刻画人物的传统手段的程式化，难以同现代人物生活表现达到和谐统一。塑造现代戏曲人物，应运用“戏曲化”艺术手段。对于“戏曲化”艺术手段，我的理解是从现代生活中提炼出的内容与传统程式中“化”出来的形式的完美结合。其运用要立于人物性格，出于戏剧情景。川剧《金子》是我主演的第一部现代戏，不仅在唱腔的艺术处理上，充分运用了自己对声腔造型艺术多年研究的成果，还同编、导人员共同推敲，运用“戏曲化”表演手段，从外表、动作、细节入手，为刻画金子性格的“这一个”作了一些探索。
　　从外形上塑造金子形象。序幕中，被迫嫁入焦家而不忘心中恋人的新娘金子，猛地掀开盖头，提起裙子，大踏步奔跑，大动作哭泣，强烈挣脱“红绳”而不得，气急而无奈地大动作跺脚，撕心裂肺地悲呼“虎子哥！”从外形上把一个野叉叉、火辣辣、满怀憧憬而深受压抑却不甘心、不安心的村姑形象活脱脱展示出来，让金子的“亮相”，给人留下鲜明而强烈的印象。
　　从动作上揭示金子的情感。当压抑中的金子与仇虎重逢时，睁大一双惊诧的眼睛，双膝半蹲，双手拍腿，压抑而哽咽地说出“虎子，你还没有死呀？”接着一个不同于传统表演程式的手指，在“你、你、你……”的激动台词中，飞步奔向仇虎，借鉴传统“托举”，激情奔放地跳到仇虎身上捶打、拥抱：“你啷个又活转来了哇！”这一“戏曲化”动作，将金子心中多年积蓄的对仇虎的爱全部释放出来，给人以强烈感染。从细节上演活金子。焦母对金子同仇虎幽会有所察觉，要金子跪下，金子断然拒绝，几经催逼，焦大星被迫跪下，金子两次力度强弱对比鲜明地提起焦大星。这一“提”，集中表露了金子对大星满腔的爱、怜、恨、怨，为金子形象增添了血肉。我觉得，重视细节处的“戏曲化”表演，是演活现代戏曲人物的诀窍。
（附图片）