《苏园六纪》与刘郎 [复制链接]

第12版(周末文艺)
专栏：

　　《苏园六纪》与刘郎
　　陈芳
　　跨入新世纪的前夜，中央电视台再次播放了一部名为《苏园六纪》的六集电视文化艺术片。
　　苏州园林好看，看懂苏州园林则不易，《苏园六纪》让人在尽享秀美景色之时，更令你体味那有形无影的深深的韵味。
　　该片不仅条理清晰地分析了苏州园林所产生的背景，它是显赫过、富贵过、也曾失落过的士大夫们，经过有文化的艺匠之手所营造起来的风雅、安闲、优裕的生活形态的体现，更点明了园林艺术的核心主题———隐逸；不仅从园林中的廊、窗、厅、榭、石等道出了园林古雅、精致、幽深、通透的审美特征，更概括出了园林独享、静寂、深邃、安闲的意境；不仅将理水、建筑、叠石、花木四大造园要素与中国传统的建筑学、美学、哲学、美术学有机地融为一体，更将对厚重的中国传统文化精髓的深刻思考与理解融入到文采飞扬、充满哲学意味的解说词中，使之成为传达传统文化意蕴的一个载体。
　　《苏园六纪》不可不看，拍《苏园六纪》的人更不可不知，其人，刘郎是也。
　　刘郎，少小离家，浪迹河湟。大西北的豪放旷逸，开阔了他的胸襟，西部山川的蛮荒之美，陶冶了他的性情。从事电视二十余载，他始终执著地守在中国电视文化艺术片这方净土上。无论人们是褒是贬，不管风向潮流怎样变换，荣辱不惊，处世泰然是其心中不变的准则。
　　刘郎所作的电视文化艺术片，其数量几近等于他的“业龄”。它发端于早年间的《梦界》、《西藏的诱惑》；形成于《天驹》、《上下五千年》；至《江南》、《苏园六纪》时已个性展露，独成一家了。
　　1994年，刘郎乘着他的艺术之舟，从粗犷豪爽的大西北划向了婉约、精致的江南水乡。人文环境的差异之大显而易见。然刘郎却在这“南辕北辙”中找到了电视艺术创作上的异曲同工之妙，这就是用中国传统文化的思想和历史来观照和统领不同题材的创作。从文化的特殊视角和背景上，对民族、自然、历史、人生、艺术作出深入的文化思考和揭示。他深得中国传统文化的滋养，认为搞电视文化艺术片，有三本书必读：中国文化史、中国文学史和中国艺术史；重视三个长期积累：生活积累、思想积累和文化积累；同时还要做到长期储蓄、短期储备和临时储存。
　　在时下电视界不少人重实践、重技艺技巧，而疏于文化理论建设的态势下，能如刘郎者潜心读书，颇得中国传统文化博大精深之要领，认真创作电视艺术作品的人，寥寥无几。
　　刘郎，真乃一介电视人也。（附图片）