浪漫与诗化的《母亲》 [复制链接]

第7版(文艺专页)
专栏：

　　浪漫与诗化的《母亲》
李冰
上个世纪初，一个老太太曾经用她的一双小脚从湖南的山沟里走到长沙，走到武汉，走到上海，甚至远渡重洋走到了法兰西……一个世纪后的今天，这位具有传奇色彩的老太太再度复活，她带着她的儿女，带着逝去的历史，带着自己的世界向我们走来，我们不能不被她的所作所为而震撼。
　　这位老太太就是蔡和森、向警予、蔡畅的母亲。6月25日起将在北京全国政协礼堂演出的话剧《母亲》，讲述的就是这位伟大的女性——葛健豪的故事。
　　《母亲》试图重新呼唤我们久违的英雄主义。葛健豪这个人物具有强烈的英雄主义色彩：她曾经离家出走，冲破封建礼教的束缚，带着儿女去长沙读书，并以五十岁的高龄成为该校最老的学生；为了寻求救国救民的真理，她五十五岁时与儿女一起去了法国，并全力支持儿女将马克思著作传播到中国；她的三个孩子先后英勇就义：蔡林蒸战死沙场，蔡和森被钉到墙上，向警予血洒刑场……但是，这接踵而来的打击并没有让葛健豪毁灭，她依然顽强地活了下来，直到将儿孙送上新的征程……在中国革命史上，这是一位极有影响的母亲。
　　一部作品有无灵魂是至关重要的，它是区别黄钟大吕与平庸之作的标志之一。我们欣喜地看到，《母亲》对人物的精神世界投入了更多的关注。葛健豪一出场并不是革命者，是严酷的现实逼着她完成了角色的转换：由对生活的选择变成了对人生的选择，由家庭的母亲变成了革命的母亲。《母亲》给我们提供了启迪与思考：面对今天的观众，我们应如何塑造英雄？
　　此外，《母亲》没有沿袭固有的叙述模式；以起承转合的方式来结构一个故事，以生活细节来塑造一个人物，素材太丰富、史实太翔实，传统的戏剧结构很难承载这样一个人物，作者索性放开手脚，以几个具体的细节作为支点，以抗争、求索、亲情三个篇章结构出了一个完整的剧本，大刀阔斧，干净利落，人生的整体风貌跃然纸上，字里行间透出诗的韵律。主人公的一生既然充满传奇，戏剧的表现手段就不妨浪漫一些，跳跃一些，于是，葛健豪从三十七岁出现在我们面前，以七十多岁的高龄与我们告别，她从容不迫地讲完了自己的故事，从容地向观众谢幕。其实，戏剧本身就是诗。
　　剧场里渐渐暗淡下来，一个老人在柔和的灯光中缓缓登场，他开始讲述奶奶的故事……这，就是话剧《母亲》的开场。