时空更迭中的电视艺术 [复制链接]

第4版(大地·评论)
专栏：

　　时空更迭中的电视艺术
　　陈汉元
　　所谓“电视文化”、“电视艺术”，不是指电视屏幕上展示的一切，恐怕主要是指电视剧、纪录片和综艺节目。电视剧类包括连续剧、系列剧、单本剧、短剧以及所谓“室内剧”；纪录片类包括纪录片、专题片等；综艺类则指各种晚会、文艺专题和益智节目。
　　近二十年来，我国电视艺术节目数量增长之快，真是让人目不暇接。其中，还不乏称得上思想性、艺术性、欣赏性俱佳的上乘之作。有的作品不仅在国内打响，而且跻身于国际赛场，在世界上得奖。不论虚构的还是非虚构的电视节目，最大的进步是节目制作者表现出了空前未有的对个体生命客观存在的尊重。
　　其一，越来越重视个人命运、个性发展，尤其重视以个体生命的行为“刻画”、“塑造”个性，都比较真实可信，乃至感人至深。
　　其二，许多作者都清醒地注意到，不要强加于人，要淡化作者的主观色彩，让镜头“实话实说”，让受众自己去琢磨、去感受。这无疑是对受众审美能力和人格的尊重。这当然也是一种功力，一种修养，一种美德。
　　电视文化、电视艺术的这种突飞猛进，是我国改革开放、社会综合进步的结果。它涉及观念和目标的更新，也得益于高科技日新月异的进步。这种更新与进步深度地开挖着创、编、导、演、制作等电视从业人员的联系力和想象力，因而使那些“既好看，又深刻”的作品不断涌现。
　　由于电视文化、电视艺术是地道的大众审美对象，所以尤其要重视“既好看，又深刻”。因为，深刻就是有分量；不深刻就是没分量。好看而不深刻，不可取；深刻而不好看，也不可取；既不好看，也不深刻，更不可取。只有做到了“既好看，又深刻”，才能赢得最广大的人民群众。
　　业内人士皆知，我们做节目，无论虚构非虚构，也不论节目的规模是大是小，无非是为了讲一个故事，说一点道理。毋庸讳言，其中最难做得好看的可能还是那些大题材节目。从以往的一些情况来看，究其缘由，恐怕是作品未能合乎情理地处理好大道理与小道理、大情感与小情感血脉相连的关系，未能对个体生命的客观存在给予足够的真切关怀与尊重。所以，道理讲得直接而明白，而故事却讲得不大清楚，不大精彩。
　　然而，无论时代怎样发展变化，反映时代变迁、提倡扬善弃恶的主旋律与爱情一样总是人类“永恒的主题”，永远精彩。
　　任何一个电视文化、电视艺术制作单位，它要保证自己“从胜利走向胜利”，首先要做的：一是占领题材，二是拥有“高人”。若无高人，那么即使抢先“跑马占地”，也会糟蹋题材。尤其是那些需要大投资的题材，决不该交给马谡去经营。
　　为此，在新的世纪里，会是人类学家、社会学家充当剧作家和导演；会是不同的专家拍摄、制作各类不同的纪录片；会是教授充当节目主持人；会是学者在各种节目里讲故事，即使是通常的综艺节目，它们的主持人也是满腹经纶、才思敏捷的艺术家。
　　总之，将来的节目投资者、创作者、制作者、播出者都会高度重视个体生命的客观存在，彻底审视自己创作节目、制作节目、播出节目的动机和效果，都会扪心自问：芸芸众生，一代又一代，凭什么要花费那么多的光阴（即生命）泡在你的节目前面？毕竟人生苦短，不能不珍惜啊！