“写意”是难事 [复制链接]

第8版(大地·副刊)
专栏：

“写意”是难事
刘曦林
　　几年前，青年画家冷冰在北京举办过个人画展，非常诚恳地听取过京城同道的意见。辛巳之冬，他背了一大卷画作过来，我们又坦诚地交换了看法。冷冰之虚怀若谷给我留下了深刻印象，其画亦如其人，不琐屑于细节，也不斤斤于形似。我以为选简笔一路者，必应在天性里就有些豪迈疏放之气，下笔方不至于拘泥刻板，做到性、心、手相合。记得读大学的时候，我就遇到过为了一毛钱菜票耿耿于怀的人，借人家的菜票迟迟不还当然不好，但为了一毛钱菜票夜不能寐的人终成不了大气候。当然，“写意”之本意不是简率，既要放得开，又要收得住，冷冰画荷就有这种分寸，他那张巨幅《夏韵》，起伏跌宕，有开有合，密处不透风，疏处可走马，在那秆、叶、花掩映交错的交响中，最后有三朵白莲突起，又有红蜻蜓眷顾其上，仿佛是一曲交响乐达到了高潮。
　　率真，解衣磅礴，无法而法当然是至高境界，但在学习过程中不宜一味放纵，意在笔先是一条，将画面形象起承转合地组织起来也是一条。黄宾虹曾言“不齐三角”为美，又言“太极图是书画秘诀”，这其中实有大文章在。不能简单地以为笔画率简、乱头粗服者即为写意，其实有许多画徒有外表，无“意”可言。所以，笔者主张，写意乃一美学概念，将写意视为一种语体画法确不如“简笔”二字顺理成章。但今人既然约定俗成的将“简笔”与“写意”画了等号，就应该警惕这种误谈带来的弊端。黄宾虹认为：作画“不难为繁，难为用减，减之力更大于繁，非以境减，应减之以笔”。此即笔简意饶之意，当然能臻味外之味意界则更妙。当然，如何做到“非以境减”，如何做到以少少许胜多多许，这恐怕是伴随终生努力修养的目标。
　　“写意”一方面不等于简笔，但又与简笔、减笔有割不断的联系。有深度的事物往往是难事，简笔之所以难，又是因为那每一笔承荷了更多的力与质，承受着更多的考验。正如潘天寿所说，让每一笔经得起几千年的考验，确是应有的美学追求。因此，由书法而悟笔法就是不可回避的课题。冷冰于此是有基础的，我相信随着其书法功力的深入，其画法之质会有不断的升华。写意花鸟既然那样不独赖于绘画自身，而赖于诗文、书法、金石等其他修养，大器晚成也便成为规律而有必然的道理，躁急者恐仍将在皮毛之外。就这个意义来讲，应该为冷冰的成绩而高兴。