我画“戏画” [复制链接]

第8版(大地·美术)
专栏：

我画“戏画”
聂干因
我在大学里学的是“苏式”写实素描，看的是“洋”电影。毕业后，分到湖北省戏曲研究所工作，对优秀的民族戏剧，反而陌生。清楚记得第一次看戏就是京剧名角高盛麟的《走麦城》和汉剧名演员陈伯华的《宇宙锋》，居然中途退场，觉得乏味。可见，对土生土长的民族戏剧的欣赏，大学生还不及普通老百姓的水平。
戏曲研究所所长黄镇先生想出了一个“绝招”，把他苦心求来的大学生们全都送到北京的大剧院里去“泡”。我被送到了中国京剧院。久而久之，看戏开了窍。“二三步走遍天下，三五人百万雄兵”，虚拟的表演，唱、做、念、打的高度融合，已不是简单的“交待”与“解释”，而是升华到艺术，让人欣赏、品味。
改革开放后，当我重新拿起画笔，首先想到的就是画“戏画”。这倒不单是我对戏曲题材有所熟悉，更重要的是民族戏剧自身独有的创作方法、创作理想对我产生了深刻的影响。
画“戏画”从“传神”的角度看，有关良先生在前。关氏所创造的“传神”形式，已炉火纯青，不可企及。因此，我换了个思路，着眼于戏曲阳刚的一面：浓重、抽象的脸谱，鲜艳、富丽的戏装，高亢、浑厚的高腔，强烈、急促的锣鼓点等等。新的视角、新的感受让我试着画“重彩脸谱”。随着创作的深入，探根寻源，追溯、沉浸在民族、民间艺术的瑰宝中，终于走进了脸谱艺术的“迷宫”。十年不厌、势不可收。
有人评论我的画“无不流露出现代意识，又不失中国气派”。究其原因，我想主要是植根于民间艺术之故。现代艺术的意义在于向艺术的本源回归，而中国民间艺术从未脱离艺术的根、艺术的本源，因而，中国民间艺术与现代艺术之间在本质上是相通的。（附图片）
武打之三（中国画）聂干因