情趣盎然的生活喜剧——蒲剧《藏窑》观后 [复制链接]

第8版(大地·评论)
专栏：

　　情趣盎然的生活喜剧
　　——蒲剧《藏窑》观后
　　艾治国
　　老戏新演有多种路子。其中之一是对老戏进行脱胎换骨地改造和大胆全面地创新，使之不仅具有崭新的内容、情节、人物、主题，而且要有崭新的表现形式，崭新的音乐唱腔、舞台美术、人物造型和服饰，从而具有新的美学意义和新创作剧目的价值。根据眉户传统戏《走南阳》并参考朔县大秧歌《泥窑》，重新创作的《藏窑》，便是这类剧目。
　　眉户传统戏《走南阳》，其题材在我省有多个剧种演出，如中路梆子，蒲州梆子，及一些小剧种。80年代时，朔县大秧歌曾演出过解九成先生改编的《泥窑》。任国成、韩树荆编剧，韩树荆导演，吉有芳主演，运城市蒲剧团演出的新本《藏窑》，站在新的历史观立场上，从更高的生活起点，去审视历史、表现生活、塑造人物、凝聚主题，赋予传统题材以全新的意义。
　　该剧追求戏剧情节发展的合理性因素，并以其丰富的情节，尖锐的喜剧性冲突，塑造鲜明的人物形象。在人物性格冲突的发展与人格的不断完善中深化主题。以刘秀两天两夜没有吃饭而要讨得阴丽华给兄长准备的那罐米饭为切入点展开矛盾冲突，刘秀在与阴丽华争夺米饭时突然晕死过去，情急之下阴丽华把刘秀揽在怀中，一勺一勺地喂食汤饭，使刘秀转活过来。哥哥因此产生了误会，要打死妹妹而后自尽，刘秀、阴丽华言明原委，误会解除，随后敌兵追来，阴家兄妹将刘秀藏于窑内，使他躲过了这场劫难。
　　阴丽华兄妹虽然救了刘秀，但无所索求，当刘秀承诺要给兄妹加官封位时，他们兄妹直言道：“庄户人不贪权位重，只求得国泰民安天下平！”这不仅在情节的推进中使兄妹二人的人格得到了净化与升华，而且也在矛盾冲突中使主题得到了深化，从而使老百姓朴素的要求和国泰民安、天下太平紧紧地联系起来，从而使戏有了更深的思想意蕴和社会意义。
　　喜剧性的情节，喜剧性的冲突，喜剧性的人物性格，形成了这出戏的轻喜剧风格。丽华是全剧的核心人物，她的喜剧性格与其它人物之间的冲突不断激化，牵动着全剧戏剧情势的发展，决定着戏剧的喜剧命运。丽华是在田野和窑边长大的村姑，善良是她美好人性的本质。这是她肯于救助他人危难的思想基础。而她的生活环境和窑工之家的特殊境遇，又使她养成了较强的独立生活能力和一定的应付各种变故、矛盾的机智，能使已经发生或将要发生的事件出现喜剧性的转机。比如在官兵追杀刘秀的紧急关头，她眉头一皱计上心来，把刘秀藏于窑内，封上火眼，点起火来，让看似不可为而成为可为的事情，终使刘秀脱离险境。丽华以惊人的智慧与胆识，用特殊的方式，使刘秀化险为夷，她的性格也便在这种喜剧性的冲突中得到了充分地展示。
　　丽华的性格率真到了近乎天真，令人喜爱，引人发笑。丽华又是一个聪明活泼、义胆柔肠的人，这使她在任何情况下都能保持乐观开朗的心态，去面对可能发生的一切事情。正因为丽华有乐观开朗的性格，才能使她笑对生活，对生活充满了自信，也才能使她坦然镇静、处变不惊地对待生活中暂时发生的一切危难。
　　上面三个因素构成了丽华丰富、鲜明的喜剧性格，并在喜剧性格的冲突中诱发出了人们会心的笑声，产生了强烈的喜剧性的审美效应。在笑声中既赞美了她美好的人性和人格力量，也使观众自省，纯洁灵魂，陶冶性情。这是《藏窑》艺术魅力之所在，也是它的审美价值之所在。