文学纪实成为主角 [复制链接]

第12版(周末文艺)
专栏：

　　文学纪实成为主角
　　毕胜
　　过去的年度里文学用得着一句老话：众声喧哗，杂树生花，多元并举，与时共进。从总体上看，文学的年收成与往年基本持平，长篇年产量达四五百部，中短篇更是不胜枚数，散文杂文报告文学集多得难以统计，写诗歌的比读诗的人还多。小说是文学的重镇，长篇又是小说的大户，最能反映文学的实绩，其发展势头不衰。历史小说占重要地位，包括写家族演进，写革命史的人物，写某个有意味的史实片断，因了电视的推助，这类作品中宫廷清史更是有些走红；另外，直面现实的所谓官场小说、政治小说，也有些市场，社会对反腐败的重视，这类作品适合众多人的期待心理；还有一些女性作者、新锐作者标榜个人性、私语化写作，热衷于表现性、金钱、暴力等畸形的东西。林林总总，良莠混杂。热点不多，波澜不惊。文学现在的境遇有如鲁迅的一句诗：“花开花落两由之。”这也难怪，社会审美的兴趣多在那些热热闹闹的银幕荧屏上，在那些跳跳蹦蹦的足之蹈之的晚会上，文学的寂寞，也就可想而知了。
　　即便如此，现时的文学也有些可循的脉络：一是纪实性倾向升温。散文、报告文学自不待说，小说的纪实性倾向也是近年内的一大特色，作家和编者们倡行的所谓“行走文学”，曾引起了不大不小的反响。还有老照片、故人故事系列图书等；二是一些作家和编辑的合谋，共同打造立体的文学，把文学的触角伸向社会多层面，比如写法院，写重点工程，写科技战线，写环保，当然还有写清史，写民族史诗等等。社会的阅读心理日趋简约，崇尚纪实，注重文学的现实功能。读者阅读心态日益成熟，通过阅读思考深层的问题，也成为不少纪实性强的作品受欢迎的原因。不过，数量多，佳作少，精品大气之作鲜见，是近期文学的顽疾，不少作者依赖市场的运作，贪大求快，小家子气，注水式的小说也大行其道，限制了精品生成。“大雅久不作”，不能不引起我们的思考。