春晖：清新的艺术追求 [复制链接]

第12版(周末文艺)
专栏：文艺广角

　　春晖：清新的艺术追求
　　辛仁
　　走过《中国潮》、《五彩路》、《东方神韵》、《春光谱》、《世纪之春》等十年来的艺术之旅，“2002年文化部春节电视晚会”《春晖》，应当说是今年电视晚会的一个亮点。
骄子的风采
《春晖》之所以牵动亿万电视观众的情思，一个很重要的原因是它充分地展现出“艺坛骄子”的风采：一曲《那就是我》，我们认识了获美国多明戈国际歌剧比赛第一名的廖昌永和第二名的和慧；又一曲《多情的月亮》，我们相逢了获美国迈阿密国际歌剧比赛第一名的马梅，获西班牙毕尔巴鄂国际声乐比赛第一名的金永哲；与金永哲在同一比赛中获同一名次的吴碧霞为我们献上了《夜莺》；在紧随着《夜莺》而至的《幻想即兴曲》中，我们目睹了波兰肖邦国际钢琴大赛第一名获得者李云迪的风采……在这短短的晚会中，我们还看到了中央芭蕾舞团的“五朵金花”，她们是侯宏澜、张剑、朱妍、王启敏和武海燕；还看到了近年来国内舞蹈比赛一等奖的获得者山翀和张志、国内小提琴比赛一等奖获得者杨晓宇。无疑，这些“艺坛骄子”的杰出表演充分展示近年来我国艺术表演方面的成就之时，是晚会为节日的观众准备的丰盛且鲜美的晚宴。
情境的助力
除了挂着金牌步入晚会的演艺新人外，这台晚会还汇聚了许多为广大观众熟悉并深受观众喜爱的表演艺术家。如何使这些艺术家成为观众“熟悉的陌生人”而让观众觉得“常见常新”，晚会的策划者们除让艺术家们带着新作品“亮相”外，还特别注意为其艺术表演设置非同寻常的情境。演唱《茉莉花》的张燕，置身于一群手提花篮的采花女中；演唱《歌剧院的幽灵》片断的尤泓斐，穿行在戴着阴阳脸的假面人之中；演唱《音乐之声》片断的成方圆、演唱《美女与野兽》片断的冯瑞丽和崔京浩，也都置身于相应的情景。《春光美》中的宋祖英，在春光明媚的情境中；《遥远的地方》中的刘维维，在秋叶如染的情境中；《不老河》中的卢秀梅，铺满舞台的蓝绸翻动着心潮；《台湾雪》中的谭晶，满空飘舞的雪花飞扬着思绪；低吟着《我的恋曲》的毛阿敏和高唱着《锦绣年华》的彭丽媛，也都体现出歌在情中、情在境中的设计意图。情境的设计，有景有人，有光有舞；它不是一般的布景也不是一般的伴舞，是与艺术家、艺术作品浑然天成的艺术设计，它为观众创造了一种簇新且深邃的欣赏氛围。
编配的和谐
整台晚会的时间长度是3小时。由于是对舞台表演艺术的全方位展示，策划者们特别担心京剧、昆曲及曲艺作品出现“塌腰”；为此，特别在每个节目的“编配”上下大功夫。在晚会中，“编配”不仅仅是对乐曲的编配，而是成为一种有效的艺术构思方法，这主要有三种编配理念：第一，通过编配形成和谐的“强反差”，给观众以视听冲击力。比如，民族器乐曲《腾飞》的演奏，就是为于红梅的二胡独奏编配上绛州锣鼓的齐鸣；史敏的京剧清唱《咏梅》，用芭蕾的女子群舞来编配；昆曲《长生殿》的唱段，用钢琴和小提琴编配出前奏。第二，通过编配形成有机的“异组合”，给观众以视听多样化。曲艺联唱《风雨同舟》把沈欣蕊的京韵大鼓、刘渤扬的天津时调、王哲的梅花大鼓和陈宝萍的单弦编配在一起，形成以异求同、同中见异的效果；节奏平缓的昆曲《长生殿》用魏春荣、倪泓、孔爱萍、罗艳和王芳5人来联唱，通过同中有异的镜头切换使视觉节奏得以加快，借以弥补听觉节奏的平缓；其余由于魁智、孟广禄、李胜素联唱的《中华词联》，由刘宽忍（埙）、邓红（古琴）、陈悦（箫与笛）、章红艳（琵琶）组合的民乐四重奏也是如此，既是一个有机的整体，又体现出曲种的风格、流派的风格或乐器的风格。第三，通过编配形成表现的“深层次”。这里特别值得提起的是刘魁魁、尹德锦表演的京剧片断《霸王情》，当霸王一曲唱罢，虞姬一剑落下，镜头闪出一段以虞姬为领舞的女子群舞，使作品以听觉构成转向视觉构成，且深入到人物的心理层面，给观众以丰富的视听联想。