假日在现代文学馆吸氧 [复制链接]

第4版(文艺专页)
专栏：

假日在现代文学馆吸氧
吕高排
　　我可以坐在老舍先生的身边倾听，也可以握住冰心女士的手倾诉，还可以与鲁迅先生刀子一样锋利的眼睛交流……在中国现代文学馆，我仿佛走进了自己的麦加圣地。朋友说，你要是觉得外面的空气沉闷，就到文学馆来吧，这里的养分比较充足。
　　于是，我握着文学泰斗巴金老人的手印（文学馆大门的门把手是一块铸铜的板，上面拓着巴金先生的手印），带着百分之百的虔诚和激动推开那扇门扉，就像十几年前小心翼翼地踏上文学小道一样，迈进了自己的心灵牧场。
　　这里果然很静。
　　真的，在2002年春天的一个假日，当我走进心中的这片圣地时，我没有想到这个令世界惊叹羡慕、令文学爱好者兴奋不已的文学馆，却是那样一个安静的氛围。我知道，在这个日渐喧闹的都市里，已经很难寻觅如此清静的环境了，即便在人头攒动的演讲大厅，那些几乎在所有听起来不和谐的音符都被阻挡在门外。太静了，除了演讲者凿凿扬扬的声音在回荡，几乎没有杂音。站在过道的听众轻轻拍了你的后背，那是另一个迟来者要侧身走过，莞尔一笑，代表了所有的语言……在文学馆演讲大厅里，谁都不由自主地节省话语，谁都不想漏掉文学大师充满真知灼见的每一个文字。静的还有心境，在物欲横流的今天，这里的每一场演讲都坚持纯义务、纯文学。来到这里，就像疲倦的小舟停靠到宁静的港湾，得到的是高尚的休闲和完美的精神享受。
　　有一群红领巾秩序井然地迈进文学馆，有一对恋人伫立在其貌不扬的赵树理身后留影。文学馆的大门轻轻弹开又轻轻闭合，进进出出的人们，不论是两鬓斑白的老人，还是风流倜傥的都市白领，都仪表堂堂，举止优雅。展览大厅的电话铃声清清爽爽，接电话的馆员和颜悦色。
　　没有一点喧哗，没有一点骚动，偶尔出现的鸟鸣，使这里安静的色调更浓。我顺着弯弯曲曲的石径踽踽独行，不敢让落地的脚步声太响，以免惊扰了那份难得的静谧。
　　天蓝色的琉璃大厦布置了四个展厅，文学馆的主体是文学档案馆，“五四”运动以来，中国现代文学的所有图书、杂志、报纸以及作家资料都一一陈列在这里。细细读来，中国大地上发生的一切文学现象清晰明朗。忆往昔，豪情顿生。鸦片战争以后，中国像被击倒的拳击手，在世界舞台上节节败退：经济不发达，政治不民主……在最落后的时候，文学却异军突起，欣欣向荣，这份辉煌和荣耀应该铭刻在我们以及我们后人的心中！
　　而且，20世纪对中国文学史来说别有景致。首先，文体发生了翻天覆地的变化，文言文变成白话文；由于政治制度的变革，文学也齐刷刷地截然分开。于是，一批杰出的作家和一大批经典的作品，形成了民族的骄傲。可以自豪地说，中国现代文学对民族解放和现代化进程起了巨大的推动作用。在文学地位逐渐下滑的今天，回眸昨日灿烂，激扬今日斗志。
　　走出展览大厅，我漫步在文学馆不大的院落里。我从来没有见过如此奇巧的雕刻——文学馆馆徽是一块怪异的石头，看不到绵延的山，也见不到潺潺的水，天然透空的洞，形成逼真的“逗号”。凝视着这个大大的逗号，我蓦然明白了文学馆决策者的独具匠心：中国古典文学是没有任何标点符号的，标点符号是20世纪以后的产物；同时，这个逗号标志着中国文学没有结束，没有停滞，现代文学延续到当代文学，一直延续到蓬蓬勃勃的今天。
　　他在草地寻觅什么呢？我走在老舍先生的身边，疑惑地望着他。他背着手儿，垂着眼睑，头发滋着，斗斗着脚，和中国所有的老头儿没有太大差别，只有在他的作品里，才能领悟到他的沉思、反省和随想。赵树理也背着手儿，一张驴脸与身后牵着的驴子遥相呼应，他不温不火，将文学馆的氛围衬托得更加祥和。驴背上坐着的漂亮小姑娘，该是《小二黑结婚》里的那个女主角小芹了。鲁迅先生的雕刻别具特色，一张立体的脸足有一人高，斑驳的生铁上，只有一缕眉毛，一只眼睛，下面是针芒一样的胡须。苍劲、雄厚，像一面猎猎的旗，更像一把锋利的匕首，随时准备插向敌人的心脏……
　　走出文学馆的时候，天色已经很晚了。于是，静的色调更浓。是的，文学馆是需要安静的，风霜雪雨百余年，中国的文学巨匠们用青春、热血和生命铸就了一座座丰碑，用智慧、果敢和信念谱写了中国现代文学的壮丽诗篇，如何留住这些得之不易的东西？我找到了答案。