永恒的爱情戏法 [复制链接]

第12版(大地·副刊)
专栏：金台随感

永恒的爱情戏法
冯日乾
　　原本，爱情是文学艺术的永恒主题。但不知从何朝何代何年何月开始，人类这种美好的，甚至可以冠以“圣洁”的感情，竟然蜕变为一种任人摆弄的文艺戏法。曹雪芹时代已泛滥着才子佳人私订终身的套子，以后又演变为“鸳鸯蝴蝶派”，到上世纪二十年代张资平走红那阵，则出现了三角恋爱的“小说做法”。至于电视垄断人们业余时间的今天，所谓爱情描写，大家都看见的，以武侠言情片为代表，几乎已完全沦为戏说，而且把观众定位于少儿水准，属于真正的儿戏了。
　　像是赶时髦，以历史正剧标榜的连续剧《康熙王朝》也忙中抽闲玩了一把爱情戏法，而且竟有三个“三角”，给该剧的艺术表现抹上最倒人胃口的一笔。
　　康熙、伍次友和苏麻的三角恋尚能说得过去，让李光地、葛尔丹和蓝齐儿陷于三角婚恋，就显然是为了“煽情”而玩的把戏。跟戏说片里疯疯傻傻跳来蹦去的小美人一样，皇帝的爱女蓝齐儿不知怎么就爱上了不愿入朝做官的李光地；李光地呢，如康熙后来所说，他也“竟敢喜欢蓝齐儿”。当然，皇帝是想怎么说就怎么说的。其实当初，他也很乐意这件婚事，并且从“满汉和亲”的政治高度加以称赞。不过“美谈”也罢，儿戏也罢，且先放下，因为，半路里又杀出一位葛尔丹。这蒙古枭雄一瞥见蓝齐儿便痴情不改，非得弄到手不可。皇帝害了怕，便只好忍痛改变主意，强令女儿去充一介和平使者——下嫁葛尔丹。和平是暂时的，大战转眼即到。当康熙和葛尔丹数十万大军展开殊死血战的时候，观众看到的更是不伦不类的游戏：箭在弦上，刀已出鞘，蓝齐儿和她的生母容妃却从对峙双方的阵营里冲出来，跪在阵前声嘶力竭地喊：别打了！求你们千万别打了！自然，没有谁听她们的，号令既出，杀声四起，枪林矢雨，刀光血注，直杀得尸横遍野，地暗天昏。然而，所有兵将的脑后、脚跟以及马蹄、刀尖上都长着锐眼，始终不曾伤着那跪地不动的母女俩——和平的使者，爱情的卫士，连踩一脚也没有。像是一幕熔战争、人性和爱情于一炉的惊心动魄的好戏，其精华不过是：荒唐。
　　戏里的另一个“三角”，就不止是荒唐了。蒙古某部首领的女儿宝日龙梅怀着杀父深仇来投康熙，康熙之子大阿哥就像阿Q跪求吴妈一样向她求爱，她以“不谈此事”拒绝后却转向去追他的老子，请求留在皇帝身边。皇帝先是表示，这不合规矩。但后来，在灭了葛尔丹庆祝胜利时，却和宝日龙梅一起浪漫地你追我赶起来，浪漫到最后便目无一切地在山坡上宽衣“野合”了。紧随其后的文武大臣、大阿哥以及贴身太监目不忍睹却能急中生智，迅速联手扯起黄绫作帐，就地围成一个露天“马戏场”，以为屏蔽。这么多黄绫仓促间从哪里来？也许太监早有预见事先已准备停当，谁知道呢！总之是，那个曾经追过龙梅的大阿哥瞧着这圈内的爱的疯狂，那表情实在也只好叫做恶心。疯狂过后，豪情万丈的皇上竟然对那异族女孩调侃说：今儿，你把朕给强暴了！这种帝王式的幽默真能把人恶心得一佛出世二佛升天。
　　爱情，如果真被这么永恒地“戏”下去，人们还能欣赏到梁祝化蝶的美丽，黛玉葬花的痴情，杜十娘沉江的决绝，春蚕到死的刻骨铭心乃至刑场婚礼的感天动地吗？相比而言，这倒似乎可以不必太过悲哀，我们还可以回望祖业，沉潜古典。重要的是，号称“祖国花朵”的孩子们在这种“第二课堂”的笼罩熏陶下，会变得聪智起来还是懵懂犯傻？文明起来抑或荒唐沉溺？
　　乱点鸳鸯三角绕，戏说何时了？