音乐批评何以缺席 [复制链接]

第12版(周末文艺)
专栏：快人快语

音乐批评何以缺席
王志安
　　近年来，我国的音乐作品由于缺乏专业理论的指导，一些音乐作品患上“节奏心脏病”或“旋律失语症”，便不足为奇。但令人忧虑的是，由于不当的炒作和批评的缺席，强化了一些人们不太健康的欣赏心态，而这种心态反过来又刺激了音乐创作者自觉不自觉地去顺应、迎合听众口味。处在快速发展中的中国音乐，迫切需要在风起云涌后进行一番冷静思考了！
　　音乐的“节奏心脏病”和“旋律失语症”，这绝非音乐的发展和进步，更不是未来音乐的趋势和方向。恰恰相反，这是一种音乐的“迷乱”，或说艺术上的倒退。作曲者丧失了节奏美感，致使强弱不和谐，长短无规律，这种音乐让人听起来犹如刺耳的噪音，很不舒服；“旋律失语症”则表现于音乐创作者没有经过精心的艺术构思，致使演奏出无组织无节奏的音乐。尤其是在器乐作品中，一些稀奇古怪乱七八糟的声响，让人不知所云。这还表现在声乐上的演唱中，什么说唱、念唱、吵唱，什么嚎唱、吼唱、哭唱等等，简直不堪入耳。然而，对于音乐的病态现象，近年来却很少听见批评的声音，甚或没有真正的音乐批评。没有批评便没有标准，这可能会让音乐创作者自我感觉良好，或者产生新的困惑。那么，音乐批评缘何缺席？初步分析，原因有三：
　　首先是作者少。目前，写音乐批评的作者寥若晨星，这很可能是由于精通音乐的人太少的原因吧。而我们见多了有关对歌词创作的批评文章，可这些作者大都是搞文字的，但如让这些不通乐理知识的人去涉笔音乐批评，无异于赶鸭子上架。为此建议，那些音乐权威、专家和行家，能否拿起笔来也写写音乐批评呢？
　　其次是阵地小。眼下，一些有关音乐创作的报纸杂志发行量萎缩，而原创音乐发表后也少有学术批评，批评仅仅成为各类排行榜上的点缀物。而在一些非专业性报纸杂志上也很少编发音乐批评文章。发表阵地小，使原本就“作者少”的现状，更是雪上加霜。在此恳求，报纸副刊或杂志一角，能否也给音乐批评划出一方宝贵的“自留地”呢？
　　最后是思想僵。思想不解放，这是一个较为严重的原因。现在的会多、榜多、奖多，好音乐却不多。大家一碰面儿，都成了好好先生，你好、我好、大家好，缺少真实的批评声音。目前，在音乐界尚未形成一种学术激烈争论的氛围，没有争论，更没有争鸣！为此呼吁，音乐人、音乐评论家应重新树立起艺术责任心。
　　在所有文艺门类中，音乐最能表达人的思想感情，也最能反映时代最强音，群众渴望欣赏到健康而大气的音乐，欣赏到能激发人们生活热情的音乐。当然，这离不开音乐人的辛苦创作，也离不开音乐评论家富有真知灼见的音乐批评！