三个受欢迎的独幕剧 [复制链接]

第3版()
专栏：

　　三个受欢迎的独幕剧
　　吴天
中国青年艺术剧院最近在北京演出的三个独幕剧给观众带来一股清新的生活的气息，得到观众的喜爱。剧场里不断发出笑声，反应热烈。这次演出，再一次地证明独幕剧确是反映现实生活的活泼、尖锐的戏剧形式。
“时刻警惕着”尖锐地讽刺了某些领导人员的严重麻痹思想；“两个心眼”揭露了某些农民的自私自利思想；“刘莲英”刻划了一个先进女工的优美形象。这三个独幕剧都描写了我们社会中出现的新人，歌颂了他们的新的品质，同时也批判了某些人物的错误思想，给予观众以生动的教育。
在讽刺剧“时刻警惕着”（作剧：刘禹，导演：郑天健）中，张经理只想为本公司增加行政费，而一切工作制度和办事手续在他看来都是可有可无的东西，结果让坏分子很容易地钻了空子，差点儿给国家造成严重的损失。他在口头上也要大家提高警惕，在他的办公室里，贴满了这一方面的标语，但就在这个办公室里，他被坏分子愚弄了。这是一个尖锐的讽刺。
通过张经理的舞台形象，观众具体地看到了自满思想情绪的危害性，这是产生麻痹现象的重要原因。扮演张经理的演员常耕民抓住了这一种人物的特征，突出地表演了人物的言谈举动，而不流于过火。饰演骗子的演员杜澎不使人一看就觉得他是坏人，这是演得好的；可惜“伪装”的动作没有将这一角色的整个行为串连起来。作为斗争中正面人物的田科长，缺少行动，因此显得无力，这个缺点在演出中也没有得到弥补。
这个戏虽则有不够深刻、有些地方不合生活的逻辑的缺点，但主题的表达还是鲜明有力的。演员的表演也都努力。
“两个心眼”（作剧：赵羽翔，导演：郑天健）是一个极有风趣的喜剧，它利用误会刻划出一个农妇贪小便宜、不顾大体的落后思想。二嫂子这样的人物，在农村中是常常可以看到的。她并不反对合作化，但总是想着自己，想沾一点光，没有想到她的行动危害到整体，从个人方面说，也会引起贪小失大的后果。这种思想往往是潜伏着的，它常在不知不觉中露出头来。“两个心眼”针对这一点，进行了批判。
二嫂子误会任大伯偷窃，于是自己也去拿合作社的东西，说：“有他拿的，没有我拿的？”看起来这个误会是戏剧性的安排，纯属偶然性的事件，但是如果我们仔细思考，就不难发现它的必然的根源。这个误会的发生是符合人物的性格的。她既然有这种贪便宜的自私思想，它总会借端露头。这个人物的心理活动是真实的：她为自己的行动找出解释，同时又以自己的思想解释别人的行动。而在偷窃之后又不满意自己的行为，表现出自我矛盾。这一系列的动作画出了这一类型的农村妇女的生动形象，造成了强烈的喜剧效果。
我觉得这个戏如果更多一些地刻划任大伯的积极、幽默，故意逗弄人的性格，使这个喜剧的正面人物形象，和二嫂子的形象旗鼓相当，你来我往，从中挑开矛盾，引起误会，那末，这个戏的戏剧效果就更强烈了。
演扮二嫂子的演员在表现这个人物的心理变化的过程方面还不够细致，独白和旁白的运用还不够自然，但在刻划人物的思想矛盾、焦急和狼狈的心理状态等方面，还是生动的，真实而有力的。“两个心眼”确是一个新颖动人的独幕剧。这种短小精悍的独幕喜剧，值得大力提倡。
和上面两个戏不同，“刘莲英”（作剧：崔德志，导演：郑天健）是一个正剧型的独幕剧。它正面反映了具有社会主义思想的新中国工人的精神面貌。这个剧被公认为最近独幕剧中较好的一个，剧本的教育意义是很显著的。
刘莲英的思想、感情和性格，是从行动中表现出来的，因而人物不显得虚假。她所表现的党性正是一个活人的党性。她关心自己的爱人张德玉的生活，更关心他的思想；她敢于批评，但是对爱人仍很体贴。她的行动有时免不了有点过份，但她能够及时纠正自己的偏向，克服自己的缺点。
张德玉的形象没有刘莲英那样完整。他为什么坚决不愿调出王娟呢？这里的思想根源不够明白，不免使人觉得这个人物的性格，多少是为了反衬刘莲英的先进，才写得这样落后。
在这次演出中，王娟这个人物被表现得最为生动。她年轻、单纯，爱刘莲英，因为刘莲英进步，值得学习。她孩子气地愿意跟刘莲英在一起，不愿分开；但是当别人对她说明分开的必要时，她也就同意了，虽然仍旧恋恋不舍。她认为张德玉“在全厂挑不出第二个”，他和刘莲英是天生的一对，希望他们快点“结婚”。她天真地帮助他们，使他们接近。当他们的关系恶化的时候，她竟忍不住伤心地大哭起来。这是一个具有高尚品质的少女形象。她能够发展成为跟刘莲英一样的人物。演员贾铸创造了一个天真纯洁的新社会的小姑娘，充分地运用动作表现内心的感情，这些动作根据角色的性格贯串到底，所以人物形象显得完整可爱。
扮演刘莲英的演员吴凤媛表现了这个角色应有的气质，突出地刻划了角色性格坚强、稳重的一面，创造了一个令人敬爱和摹仿的典型人物形象。但在热情、激动方面却表现得较弱，有时过于沉郁。
孟庆良所表演的张德玉恰如剧本中所要求的那样：诚恳、正直，就是思想上有毛病。可惜这个人物动作的发展缺少足够的逻辑性。
导演处理这个戏，是异常认真、严肃的。他尽量发掘剧本中动作的喜剧性。例如张德玉和刘莲英双方都想表示心中的爱情这一场，导演的调度和演员的表演都取得应有的效果。又如王娟从中撮合，站在窗外偷看，推张德玉上场等场景，都给予了必要的强调，增加了喜剧的气氛。这些场面都是观众所热爱的场面。
这个戏的演出很流畅，可惜尖锐的冲突场面，缺少针锋相对的坚实力量。在场面调度上，对突出刘莲英的形象，注意得不够。
这三个戏的作者和演员都很年轻，在艺术实践上都还没有丰富的经验，但他们都有显著的初步的成就，这是值得表扬的。在三个独幕剧中，“刘莲英”是青年剧作者在话剧创作上最可喜的收获之一。无论就导演和演员来说，这个戏也都有着较高的水平。