《天下粮仓》：感受细节的力量 [复制链接]

第12版(周末文艺)
专栏：创作手记

　　《天下粮仓》：感受细节的力量
　　俞胜利
　　古今中外，文学、影视剧、经典名著，表现方式虽有不同，但他们大都是以人物的形象、行为来感染、教化、启迪读者和观众，而这些往往又是通过一个个独到鲜活、令人难忘的细节来完成，离开这些根本的东西，想成为脍炙人口、深入人心的经典佳作，几乎不可能。那些不靠精彩的极富想象力的情节和细节来推动故事、只凭故作高深的说教的作品，尽管也能暂时糊弄住一些观众，但从艺术的角度来衡量，也难于进入一流。
　　以上这番感慨，是我在这些年做电视剧编辑工作中经常遇到又难以解决的问题，细节的贫弱现象已成了这些年国产电视剧创作的通病。
　　剧本《天下粮仓》和他的作者高锋闯入我的组稿视野，源自两个细节。这个祖籍山东，生长在浙江的汉子，好冲动，却不善言辞，属于典型的内秀型人才。作家朋友李森祥在一次会议上跟我讲述了高锋笔下的两个细节。
　　第一个细节是刘统勋带人去查粥。当时清王朝查赈时有明文规定，“粥厚可插筷”或“筷子浮起”是衡量粥的稠稀标准，“筷子浮起”，说明粥过于稀薄，有人贪污了朝廷拨下来的赈灾粮食，赈灾官员立刻人头落地。这个细节形象感很强，又独特新鲜，关键是它在这个事件中波澜起伏的作用，极具戏剧性和震撼力。刘统勋一到就把几支筷子往锅里一插，筷子浮起了，他立刻杀了一个官员，而杀了之后才知，这个官员不光是无辜的还是清廉的。当时我听了这个细节后，眼泪便夺眶而出。
　　第二个细节米汝成深夜查粮仓，发现有人正在往米里掺沙子，按大清律当斩，而随行的婢女柳含月不让斩。她说，斩不过来，斩多了，上上下下一干人等就跟你拼了，而不斩怎么惩戒后人呢，她说让他们每人吃一锹沙子。试想，这沙子吃下去会是什么滋味呢？这一招儿既保全了自己，又惩治了污吏。这样的细节既生动鲜活地刻画了人物，又紧扣着剧情中粮食这一主题，让人看着饶有兴味又永生难忘。
　　如此精彩、令人难忘的细节在《天下粮仓》里很多，再比如：一个蒙冤多年的老臣刚刚咽气，新帝的平反昭书恰好也送到狱中。那送旨大臣也是才被平反昭雪的，他遗憾之极，于是送旨大臣就叫人扶着死尸跪下，含泪向其宣读圣旨。此情节将死者的企盼、遗憾和哀痛渲染到了极点。
　　《天下粮仓》里还用这样一个细节来描写主人公米河的出场：这一日傍晚，京官米汝成的窗前，落下一只鸽子。这是来自浙江老宅的信鸽。鸽子腿上的纸条中，只画了一架梯子，米汝成明白了，这是被关在楼上读了三年书的儿子实在忍不住了，要下来的意思。为了让儿子专心读书，三年前，他就让家人把梯子锯断了。这样的细节何等别致空灵。来信无字，只画了一架梯子，足以让读者觉得来信之人又奇又怪，读者能不一下子记住这个人，又急于想看到这个人吗？
　　无论多么鲜明的人物，多么震撼的事件，多么深刻的主题，都要依仗一个个精到的细节来铺垫、来烘托，否则，无人乐意看，看了也记不住，似过眼烟云，过目即忘，似一杯白开水，淡而无味。
　　《天下粮仓》的感染力首先得益于高锋那一个个独到、令人叫绝的细节。高锋是我见到的将细节的魅力和巨大作用体会很深，吃得很透，运用得到位的剧作家。可惜，当今这样的剧作家在电视界太少了。我作这篇短文发这番议论，是深感我们当前影视剧精品匮乏，平庸作品太多，盖因为这个圈子里不称职的作家、编剧、编辑、导演太多。（作者为《天下粮仓》的责任编导）