多样的风格，鲜明的个性——“芬兰版画艺术展览”观后 [复制链接]

第3版()
专栏：

　　多样的风格，鲜明的个性
　　——“芬兰版画艺术展览”观后
　　王朝闻
陈列在北京中山公园水榭的芬兰版画，以热爱生活、美与和平的基调，感染着热爱生活、美与和平的中国观众。
这一百多幅版画，代表四十多个画家的劳动成果。画家们发挥了各种版画——木刻、石版、铜版的特殊效能，描写了芬兰人民的生活、性格和芬兰的自然景色。题材是多样的，表现形式也是多样的。画家们选择了他们认为值得唤起观众注意的现象，寻求独特的表现形式，形成了特殊的风格。它们之间没有随声附和，没有双生儿般的相似，个性很鲜明。
许多版画都反复地描写了冰和雪。也许因为芬兰是位于北欧的国度，冰雪是一种常见的自然现象，画家们关心这种自然现象。它不只常常是风景画的对象，不只常常是画中人物的环境，而且有时是以鸟兽为主的画面的背景。可是，出现在各别画面上的冰雪，很有变化，绝不因为画家的反复描写而使人感到它单调、重复。
这一次来中国访问、热情地把版画技术教给中国美术家的奥库斯蒂·杜赫格教授的石版画“拉比省的风景”，是一幅即兴诗一样自然的作品。作者挥动着粗豪的笔触，以葱郁的林木为映衬，着重描写了被耀眼的阳光照射着的雪山。它和同样是描写了冰雪的其他作品，例如维尔荷·阿斯高拉的“凭窗”、埃基·坦杜的“河”一样，都具有芬兰风景画的宁静的特色。可是“拉比省的风景”的主要特色在于爽朗。“凭窗”，是从俯视的角度，描写覆盖着尚未融化的雪的村庄和小巷。远处的小屋有两个发光的窗户，在寒冷中透露出温情，在沉寂的基调中透露着活泼。“河”，在触目的地方，有一个衣服很厚的妇人正在水边洗东西，着重描写了波纹，一圈圈地逐渐荡漾开来，冲破了平静，使静的风景画具有动的情调。冰雪在这儿是洗东西的人的行动的衬托，它是有利于表现坚韧地同自然斗争的人民性格。基调宁静，风格朴实无华的这几位画家的风景画，和其他在这儿不能一一提到的画家的作品一样，它们的好处之一，用我们习惯了的说法，就是“百花齐放”。
我不企图一一介绍这许多美丽的作品。为了说明芬兰版画的多采，有必要比较一下伦纳尔特·塞格尔斯特列尔的“野鸭”、“天鹅”和尔斯科·卡拉卡的“公鸡”。使人联想到中国水墨画“芦雁”之类的“野鸭”，使人联想到中国刺绣的“天鹅”，作者描写了悠然自得、从容不迫的鸭和鹅的形状、姿态和习性。这几幅版画引人注意的特点，是装饰趣味浓厚，明暗变化很柔和，处处注意均衡和对称。而“公鸡”，格调完全两样。画家运用了黑白分明的色调，节奏急促的笔触，夸张地表现了得意的公鸡的特点。这个张着翅膀和尾巴、挺着胸、昂着头、逼尖了喉咙喔喔高叫的公鸡的神气，由于强烈的调子，显得分外鲜明。选择了不同题材和运用了不同方式来处理题材的这些作品，大胆地表现了画家自己的兴趣和偏爱。而这种兴趣和偏爱，并不违背对象的特征，却是使画家情感的鲜明性和对象的特征能够和谐地表现在一起。
以人的生活为题材的版画，特点也很鲜明。单看亨利·埃里克逊的五幅作品的标题，观众就会感到它和其他画家如阿尔恩·阿荷的作品很不同。前者是“巡逻”、“西班牙的游行队伍”、“示威游行”、“鼓动者”、“俘虏营”；后者是“裸体”、
“编织工”、“奶奶”、“男孩”。
我不懂得亨利·埃里克逊的作品所选择的题材的具体根据，可是我以为“俘虏营”这样的作品，是以人物心理描写的深刻见长的好作品。用铁丝网作背景的坡地上，坐着和躺着一些疲乏的裸着上身和赤着脚的男人。占据画面的显著地位的那个青年，坐着，交叉的双臂拦在膝盖上，嘴唇贴在手背上，为自己的命运思索着。不会说话的造形艺术，没有也不必直接告诉观众说人物究竟正在思索什么；可是，这一形象的力量，在于它本身能够分明显示出人物的心理状态。只要把这一作品的那个烦恼、不安的形象和罗丹的“思想者”等等内容相接近的作品相比较，就可以明显地看出这个长于表现心理的版画家的独特的成就。此外，像雨果·辛伯的“不和谐的音调”、“死亡和农民”和塔皮奥·塔皮奥瓦拉的“事故”、“奎尼卡”那样，都是企图深刻表现人的情绪的，或者是不回避描写生活的痛苦的一面的。
同样是以人的生活为对象的阿尔恩·阿荷的作品，例如“编织工”，看得出作者选择的是日常生活中较小的现象，关心的是安静的美。和这相适应的形式，是渐变的柔和的明暗调子，圆润的稳重的甚至可以说是有些稚拙味的造形。我不想凭空比较这些作品在内容上的得失，我只想再一次说到它们的成就之一：个性鲜明，不能互相替代，不能互相混淆。
暂时我还不可能深入了解形成芬兰版画特色的现实根据，但我确信：这一画展，对于正在丰富和发展艺术趣味，正在争取形成形式、风格和体裁的多样化的中国艺术家，将不止于仅是进一步了解芬兰人民的性格和自然的美丽。因为，除了上述作品之外的其他作品，像印纳·白尔生—高里安得尔的刀法活泼、流畅的“天地舞”，亨利·提康宁的似乎极力避免火气、像中国剪纸那样简洁和黑白分明的“补网者”，马蒂·夫塞蒂的善于利用针刻、构成灰色调子的插图
“羔羊”，伏依托·维凯宁的存心不强调造形的立体感而色彩古朴的“到工厂去的路上”，以及展出的其他版画，都具备着个性鲜明的特点。这些版画对于新中国艺术，可能产生加强表现力和加强作品的个性的影响。（附图片）
　　俘虏营　　　亨利·埃里克逊作
　　河　　　　　埃基·坦杜作
　　野鸭　　　　伦纳尔特·塞格尔斯特列尔作