戏剧人生再演绎 [复制链接]

第16版(周末文艺)
专栏：

　　戏剧人生再演绎
　　朱行之
　　20集电视剧《红粉须眉》（编剧王霄夫、金一鸣），讲述的是上个世纪三四十年代越剧艺人的传奇人生，描述了一群处在当时社会边缘状态的人物的命运，演绎了一段纷繁复杂的人生经历，一个浪漫迂回的爱情故事。加上来自戏曲舞台的知名演员何赛飞、韩再芬的加盟，使得屏幕间江南氤氲湿润的气息扑面而来。
　　《红粉须眉》可以说是一个放大了的电视《舞台姐妹》的电视版，仍旧阐释着一个台上台下做戏做人的主题。但显然有了更多的拓展演绎，有了更多的观赏性和可看性的设计。与电影相比，电视连续剧有了足够充裕的时间从容叙述，在弹词说书、报章连载之后，这类世事人情悲欢离合的叙述，大概就是电视连续剧的专长了。该剧播出之后，出现了较高的收视率，让更多的观众了解了越剧和中国传统文化。
　　“红粉须眉”可指女中豪杰，也恰如其分地点明浙江女子越剧的一个特征。戏曲演员在旧社会被蔑称为“戏子”。“戏子”从事一种公共的娱乐业，社会各个阶层都有消费这一行业的权利，只有档次和形式的区别。这种权利在特定的社会环境中，发出不同的权利话语。有的是占有，随意霸占，如剧中财主的经济关系，如伪团长的政治关系；有的则是平民式的，如阿旺，他的话语权几乎被剥夺殆尽，但还是建立在内心的“意念”上。但在表现旧社会对“戏子”的压迫与欺凌时由过去的直白变得更为曲折。故事涉及当时社会环境下女性自强自立的主题，它被掩盖在姐妹情同手足同病相怜的层面之下。梅琪和闺兰的分道扬镳，为的是与老一辈同行争夺舞台，这与影片《舞台姐妹》何其相似；肖凤飞的死更套用了阮玲玉的影子，连临终遗言也何其相似。所以我们可以有理由说，这是一个社会环境、行业环境的缩影，一个社会阶层的缩影。许多似曾相识的情节设计，一方面反映了该剧所涉及的社会时期的相同现实；另一方面则仿佛是“用典”，以这种相似性暗示当时社会的本质特征。从中也看出作者并不完全就事论事地叙述故事的良苦用心。所以我认为《红粉须眉》是近年来以戏剧艺人生涯为背景的电视剧中较为成功的一部。