前进，文艺轻骑队——中国作家协会编选的“散文特写选”读后 [复制链接]

第3版()
专栏：

前进，文艺轻骑队
——中国作家协会编选的“散文特写选”读后——
林淡秋
“散文特写选”的出版，使大家能够集中地看到最近两年间发表的比较优秀的散文、特写作品，看到我们的文艺轻骑队两年来的主要收获，这是很有意义的事。因为这种能够迅速反映现实变化、最富有多样性和战斗性的文艺样式，正是我们今天应该大力提倡的。
收在这部选集里的50多位作者的55篇散文、特写，大都是祖国各方面激动人心的生活、工作和斗争的生动写照，编选者依照作品题材的性质加以归类编排。有以农业合作化运动为中心的农村生活的速写，有紧张的工矿生活和勘探工作的描绘；有保卫祖国的庄严斗争事迹的有力刻划，有对“童话的时代”的新鲜事物和少数民族的美好生活的热情歌颂，也有对国际出色的和平斗士的亲切关怀和对和平敌人的猛烈鞭挞。读了这些作品，我们深深体会到建设新生活的荣耀，也深深体会到建设新生活的艰辛，而在艰辛中锻炼、成长、跃进的人们的精神面貌的壮美，更使我们感到激动和振奋。从这些作品所反映的光辉的人事中，我们感受到怎样的热和力！
同日新月异、光芒四射的现实生活比较起来，这部601页选集所反映的，不过是沧海一粟。然而即使在这里，我们也看到多么广阔的天地，多么崇高的境界，多少耀眼的人和事！我们看到山区的区长怎样“用棍子挑着行李卷儿”翻山过岭，带领群众开展合作化运动，叫“荒山变成金山”。我们看到联合收割机的威力怎样“逼着”初级社发展成高级社。我们看到“矿山的主人”们怎样用丰富的生产经验和出色的劳动智慧来战胜保守思想，提前完成艰巨的生产任务。我们看到戈壁滩上的探矿队怎样在沙漠中发现“祖国的骄傲”，发现无穷无尽的地下宝藏。我们看到黎族的翻身农民怎样在合作社里为进民校的女儿挑选“花杆儿”的自来水笔。我们看到被锯掉两脚和九个手指的战士怎样拒绝休养，苦学苦练，终于成为荣军总校初教科的编辑。……诸如此类的人和事，对于新社会的建设者们，有多么深刻的教育意义！我们文艺战线上的轻骑队是懂得自己的责任的。
在这部选集的作者们中，我们看到许多熟悉的名字，也看到不少新人，这正是文艺轻骑队的特色。散文、特写是最不受拘束的文艺样式，应该有较广大的作者能够掌握这种样式。奔驰在各方面生活原野上的文艺轻骑队中，应该不断涌现大批大批的新人。自然，我们不能由此得出结论，说这种文艺样式是比较低级的样式，这一类作品只能由初学写作者去写，跟有经验、有成就的老作家无关。这部选集所提供的事实，就驳斥了这样的论点。大家知道文艺作品的高低不是决定于样式，而是决定于质量。对初学写作者来说，特写一类的样式是比较容易掌握的，而对于老练的作家来说，这种样式也决不会限制他的写作能力的充分发挥。我们可以在这部选集里找到证据。
反映真人实事或以真人实事为基础的特写的作者，特别需要直接的生活经历，谁也不能关在房里虚构出一篇特写的情节来。以这部选集的作者们为例，不跟王永淮直接接触，不对王永淮的事迹直接进行认真的调查研究，怎能写出“王永淮”？没有戈壁滩上的探矿生活的直接体验，怎能写出“戈壁滩上的探矿队”？不直接了解廖贻训的一生，难道能够写出“一部尚未写完的书”？自然，这不是说，光有直接经历，就可以写出好特写来，而艺术加工对于反映真人实事的特写是无足重轻的。描写真人实事并不容易，要写得好，决不比写其他文艺作品更省力。特写不是照相，而是写生画。作者需要观察事物的眼力和分析事物的能力，需要剪裁材料、突出主题、运用艺术色彩、灌注作者的思想感情的本领。因为写真人实事或以真人实事为基础，所以即使较少写作经验的作者，也比较易于动笔，便于锻炼；又因为写的是文艺作品，所以文学大师也有用武之地。特写一类的文艺样式，应该成为新、老作家和广大新人共同使用的文艺武器。“散文特写选”便提供了一个好的榜样。
我们的特写文学还很年轻，需要文艺界领导机构、报刊编辑部和广大作者的热情培育。我们的文艺轻骑队还不够壮大，特写所接触的生活还不够广泛，而大胆揭露新生活中的矛盾的特写，尤其缺乏。我们还没有看到有人通过生动有力的特写形式提出生活上、工作上和思想作风上的重大问题。我们的时代是急风暴雨的时代，在我国人民的生活和斗争的海洋中，每天都激荡着新鲜触目的波澜。我们的文艺轻骑队已经得到了不少的收获，一定能够在广大读者的迫切要求下不断扩大自己的队伍，更勇敢地继续前进。