保存和发展首都的特种工艺 [复制链接]

第2版()
专栏：

保存和发展首都的特种工艺
卞协
北京的特种工艺，历史悠久，产品精巧美丽，富有民族风格，并且在国际上享有盛名。但是解放以前，由于手工艺人遭受帝国主义和官僚资产阶级的残酷盘剥和压迫，技艺不但无法发挥，而且日趋衰退，快到解放的时候，有些行业已经人亡艺绝。根据北京市手工业生产合作社联合总社1954年年底的全面调查，在象牙、玉器等十八个自然行业中，技艺较高的艺人虽然还有163人，但是他们因被生活所迫，有的早就转了业，有的脱离生产当了古玩商人。这样就产生了以下几个问题：一、由于艺人的转业，有些自然行业如戳纱、内画壶、铁花等，无人生产；二、仍从事手工艺生产的、能做精细活的艺人，因为生产情绪不高，使特种工艺品的艺术水平呈现出日渐衰退的现象；三、解放以前，艺人被生活所迫，无力培养徒工，解放以后因怕戴资本家的帽子不收徒工，生产合作社刚组织起来，吸收的徒工又很少，因而缺乏继承技艺的新生力量；四、艺人们对技艺保守秘密，各种技艺的精华大部分是放在老艺人的心里和手、眼之间，每一个老艺人各有一门特长，少一个老艺人就有绝一门专技的危险。
针对这些问题，根据中共北京市委关于从根本上保存和发展首都特种工艺的原则，和罗致老艺人保存绝技、培养徒工的方针，北京市手工业生产合作社联合总社从1955年开始加强对特种工艺工作的领导，着重做了这几项工作，取得了显著的成绩。
首先，帮助老艺人归队，使已经转业的老艺人恢复原来的生产。根据全面调查的材料，在1955年年初，将转业从事缝纫并且参加了缝纫合作社的原戳纱艺人，单独组织了一个戳纱生产小组；将转业到某中学做杂工的内画壶艺人叶奉琪、转业卖白薯的面人老艺人郎绍安，安置在手工业经理部；聘请年老的象牙雕刻艺人王彬和雕漆艺人吴盈轩担任了象牙、雕漆两合作社的技术指导。对艺人这样安排以后，不仅恢复了多年来无人从事生产的戳纱、内画壶、面人三个类型的工艺美术品生产，并且增加了象牙、雕漆两类型工艺美术的技术指导力量。
其次，提高老艺人的政治待遇和物质待遇。为了树立榜样和鼓励老艺人发挥积极性和创造性，在象牙、玉器、镏金、雕漆、绒绢纸花、地毯、宫灯、湘绣、花炮、内画壶、模型、面人等十八个自然行业的163个技艺较好的艺人中，选拔了二十七个优秀的老艺人作为骨干，其中象牙老艺人杨士惠、玉器老艺人刘德瀛、绒绢纸花老艺人金玉林、珐琅老艺人张殿洪等四人，被选聘为北京市政治协商委员会委员；其他老艺人一般都被选为合作社的理事或技术研究会的负责人，还有十一个老艺人参加了党课学习。同时，对于老艺人的工资，也分别根据他们的技艺特长和产品艺术价值进行了初步调整。这样就大大提高了老艺人们的觉悟程度和工作热情。玉器老艺人刘德瀛甚至假日也很少休息；雕漆老艺人吴盈轩本来被分配作半日的技术指导工作，可是他整日工作，并且参加了创作新产品的工作。老艺人们这种自觉的热情劳动，也大大鼓舞了全体社员的劳动积极性，社员普遍反映：老艺人干活还那样起劲，钻研技术那么下工夫，我们更应该好好地干了。因而一年来各合作社在提高产品的产量和质量以及降低成本等方面，都取得了显著的成绩。如象牙合作社的产量比1954年提高了10％以上，质量比1954年提高了35％；玉器合作社做芙蓉石人的工时，在保证质量的前提下，减少了三分之一。
第三，组织老艺人和美术家之间以及老艺人之间的合作，并且成立了工艺美术品联社，专门领导特种工艺 的技术工作。一年来，通过邀请美术家到生产车间参观指导、供给样品、组织技术研究会等方式，使老艺人从技术理论到新作品创作，都取得了新的成就。如石刻合作社从前只做专供人们欣赏的产品，现在已经转到生产美术台灯；象牙合作社六个老艺人协同创作了二十九件反映现实的富有思想性和艺术价值的新作品，象牙老艺人杨士惠目前正在创作大件艺术品；玉器老艺人许茂林还学会了新的技术。
第四，组织传授技艺和培养徒工的工作。一年来，在合作社的启发下，老艺人都积极传授技艺，中等技工和学徒工的技术得到了显著的提高。如象牙合作社有二十五个中等技工学会了象牙雕刻的全套技术；第一玉器合作社有十二个中等技工学会了做珊瑚等精细活，八个中等技工学会了做松石活。在培养学徒工方面，成绩更显著。1955年，在迫切需要继承人的象牙、玉器、雕漆、珐琅等四种自然行业的六个合作社中，吸收了五十名学徒工。一年来通过讲技术课、技术鉴定和中等技工包教技术等方式，这些学徒工一般都达到了过去学习三年才能达到的技术水平。（附图片）
为了改进和提高工艺美术品的质量，北京市工艺美术品生产合作社联合社筹备委员会曾先后举办了玉器、象牙和珐琅专业小型观摩座谈会。这是珐琅专业的座谈会。　本报记者　袁毅平　王志渊摄