秦怡和马兰——看影片“马兰花开”有感 [复制链接]

第8版()
专栏：

秦怡和马兰
——看影片“马兰花开”有感
桑夫
在影片“马兰花开”里面扮演女主人公马兰的秦怡，是观众熟知的演员。在这以前，她曾饰演过“农家乐”中的拉英和“两家春”中的坠儿。
“农家乐”和“两家春”是秦怡解放初期的作品，也是她扮演新社会的新人物的开始。当时，她的角色创造遇到很大的困难，她也确是失败了。但是失败往往是成功的起点。经过五年多的努力，今天，在“马兰花开”中，我们却看到了秦怡创造的一个优美的劳动妇女——马兰的生动的形象！
马兰，是我国千百万劳动妇女当中的一个。她温柔而又坚强。为着祖国的社会主义建设事业，她离开了母亲和孩子，毅然地走进建设工人的行列里，一心一意要成为一个推土机手，勇敢地和轻视妇女的封建残余思想作斗争（包括她自己的丈夫在内），最后终于获得了成功。秦怡在这个角色形象的塑造上，很好地完成了演员的使命。我想，这不仅是由于演员本身有着一个美丽的外形，更重要的是演员赋予了角色更美丽的内心情感。
在这里，我不想重复影片的故事。只就一两场戏里面演员如何根据规定情境创造角色来谈谈。在影片里面，有一场戏是表现马兰离家时的情况的。当列车载着马兰驰向西北高原的时候，她的心情是很复杂的：有着即将见到久别的丈夫的欢乐，也有着抛别老母幼儿的苦痛。秦怡细致地将人物复杂的情感传达了出来。她的强作欢笑的神情，她长久地伏在车窗上，注视着母亲和孩子渐渐远去的身影，说明她对这一老一小的亲人是多么依恋；而她凝望着车窗外旋转的田野和高山时，眼睛里闪着的兴奋的光芒，也显示出她多么盼望早些飞到建筑工地，飞到自己丈夫的身边。在列车的单调而有节奏的轰鸣中，她的激动的情感逐渐平静下来，而当她跟教导员相识以后，她就显得更开朗了。秦怡在表现人物情感的变化的时候，非常自然，没有给人矫揉造作的感觉。
在另外一场戏——马兰烧焦了饭，引起丈夫的愤怒一场戏里面，秦怡的表演，也是很动人的。当马兰的丈夫嫌饭烧焦了，不愿吃饭，并且连马兰的碗也给夺下来的时候，她心里难受极了，但是她没有放声大哭，只缄默着，悄悄用手抹去了眼角上的泪。这个很小的动作，却把马兰坚毅的不易屈服的性格形象地表现了出来。马兰毕竟是爱自己的丈夫的，饭没做好，她心里很歉然，便把一个馒头递给丈夫，而且恳切地向他说，“让我再试试吧（指学开推土机）！我要是再学不会，就死了这条心！”秦怡在这场戏里，没有强调人物性格的任何一方面，而是把人物错综复杂的情感很好地揉合融汇起来的，因此她使我们感到马兰是一个真实的人，是一个在事业上有理想的人，在夫妻关系上深情的人。有些演员在创造角色的时候，常常只表现人物的“理智”，而不敢触及人物的内在感情，这样把艺术的魅力局限在几条正确的结论上，难道不就是产生概念化表演的原因之一么？
有人认为秦怡在马兰这一形象的创造上，还有着一些知识分子的味道。我想，马兰既然是一个具有一些文化的城市家庭妇女，秦怡这样来表现还是可以的。但是，秦怡在某些动作的设计和选择上还不够精确。比如像马兰第一次在推土机上的几个镜头，她的惊讶的面部表情就嫌稍稍夸张；她送走丈夫以后和教导员边走边谈话的那节戏，情感的转折也还露出生硬的痕迹。
在这里，我们期待着秦怡的新作——影片“铁道游击队”中的芳林嫂早日问世，并且预祝她在演员艺术创造上获得更大的成功。