上党戏演出上的一些特点 [复制链接]

第8版()
专栏：

上党戏演出上的一些特点
秦春风
相传当年封在长治的北汉国潞王宫里有一种戏，在赵匡胤派兵打破长治以后，流传到民间来，就叫做“宫调”。这传说虽有可疑的地方，不过宫调戏的历史悠久，却是可以从这传说里得到证明。北宋末年，泽州（晋城县）孔三传在东京创“诸宫调”，这种艺术由孔三传本人、或他的家属、或同乡带回晋城来，流传下来，一路仍叫做“宫调”，后来推行到全上党区以后，外地人就叫他做“上党宫调”。近年来山西中路梆子升成了“晋剧”，才把它降称成“上党梆子”。上党十九县历来有一句口碑：“要看还是州底戏！”这是清初以前的话，因为雍正八年泽州已经升成泽州府，而不是州了。从这一句话也可以看出这种戏的历史至少是二百年开外了。
这种戏在演出上，过去有三个特点。一个特点是，上午的一场唱昆腔和西皮二黄，下午和夜里的两场唱梆戏（宫调）、罗戏、赚戏；第二个特点是，每场先唱正本，后唱两三个搭出（和如今的京戏正相反，京戏是先唱两三个搭出，末尾才是正本戏），俗话叫做“一本三出”；第三个特点是，每场都有一个“头场”，这是直接继承了宋元南戏开场的诸宫调、元剧的楔子、明代传奇的家门大意，并加以发展的。上午场的头场且不说，只说下午和夜场的头场，这种场面，通常是由一个红?纱帽的须生出来，诗、白、引、对一阵，接着乐队奏起起板，随着乐曲的演奏，演员由慢到快，一路唱下来，把庙会台下如同千军万马一般的嘈杂人声，一步步安定下来；等大家安定下来以后，又把大家引到紧张兴奋的情绪里来，紧接着根据正本开场的乐调，用扬（扬腔）溜（溜板）过（过板）送（送板）等不同的调门，由末一句唱辞，直接引起正本的开场。这头场的作用，就在于一方面把全体看戏人的情绪，从嘈杂引到镇静，一方面把全体唱戏人的情绪，从散漫引到集中，使本场戏的每一个演员都唱得特别合调好听。这个几百年来的艺术开场法，虽然是从草台戏的特点中产生的，但是不是毫无保留价值，也还值得研究，可惜解放以来，却完全看不到了。
先唱正本，后唱搭出，我想也有它的道理。人们看戏的时候，一般总是开始的时候精力充沛，越看精神也越疲劳。特别是过去唱戏，常常是长本大套，拖沓得很。先演正本，人们看完了正本好戏以后，不疲劳也没有事的，就接看搭出，疲劳的或有事的，就可以各自回家睡觉，或干别的事去，也有它的好处。这种办法现在也许是没有搬到正规的剧场演出里来的必要了，但在正规的剧场演出以外的场合，如到农村或工地的巡回演出，这种办法，我想也不是不可以试行的。
山西省长治专区赴京汇报演出团到北京公演，我想最好有一个机会让他们按照当年的老规矩试演一番，请戏曲界和其他有关的同志们看一看他们在演出上的这些特点有没有恢复和发扬的价值。我也建议把这种演出方法拍成电影，记录下来，免得再过些时候，连拍电影也没有条件了。