芭蕾舞剧的精粹片断和小品 [复制链接]

第8版()
专栏：

芭蕾舞剧的精粹片断和小品
陈锦清
最近，保加利亚芭蕾舞艺术家给我们带来了一个非常别致的晚会，在几个钟头之中，除了很少的几个美丽的小品以外，我们看到了“天鹅湖”，“罗密欧与朱丽叶”，“巴赫切莎拉伊喷泉”，“巴黎的火焰”等好些个芭蕾舞剧的精粹片断。看到这些片断，使我们感受到保加利亚芭蕾舞剧的很高的水平。
整个晚会作品的体裁是多种样式的。演员所体现的人物给人的印象是深刻的。
季米特洛夫奖金获得者莉莉·贝朗是一位具有高深修养的抒情演员。她在萧邦圆舞曲中所体现的形象，那样恬静而轻盈，给人以夜的女神的想像。当乐曲进行到非常流俐的一段旋律时，似乎令人想到是月光透露过疏疏的树叶，而女神就在这月色树影摇拽底下，时而在地上飘然幔步，时而又腾空而起。直到整个乐曲终了，而女神的舞蹈并未终止，她好像在树林的那边还继续着夜游。
我们不能不提到科·杨科夫在芭蕾舞托举艺术上的高超技艺，在他和莉莉·贝朗的合作中，在一系列的托举动作中使人看不到丝毫的用力或呼吸上的痕迹，只感到女神在怡然地起落。
莉莉·贝朗在“巴赫切莎拉伊喷泉”第三幕中塑造了一位纯洁并具有坚贞爱情的少女形象。“巴赫切莎拉伊喷泉”是描写鞑靼王吉勒伊（聂·伊佐夫饰）在侵略波兰战争中俘掳了波兰公主玛丽亚（莉莉·贝朗饰），他想以暴力取得爱情，而玛丽亚始终怀念着祖国以及在恶战中死去的爱人，结果，由于吉勒伊的妻子柴丽玛（莉莉·雅娜基埃娃饰）的妒火刺死了玛丽亚。第三幕是全剧矛盾的顶点，三个鲜明的人物所表现的一切，比语言更能使人理解而有说服力。在吉勒伊和玛丽亚的一段双人舞中，莉莉·贝朗始终贯串着不可征服的坚贞的意志。柴丽玛同玛丽亚见面时的一段舞蹈，在形象和动作的处理上，都达到了强烈的戏剧性，无论是妖艳的柴丽玛或者纯真的玛丽亚，都表现出极其复杂的心情。一个怀着妒嫉，咀咒她，同时又企求她不要夺去自己的丈夫。一个怀着冤屈，向她解释并要求她帮助脱逃。在这些戏剧性的动作发展到柴丽玛发现遗留下吉勒伊的帽子时，她在那不可抑制的妒嫉的火焰燃烧下，终于刺死了玛丽亚。
莉莉·贝朗还表演了“天鹅湖”第二幕中与王子见面时的慢板，和“罗密欧与朱丽叶”中在教堂盟誓的慢板，她那演员艺术的抒情素质，由于纯熟的技巧和对人物有了深刻的解释体现出完美的形象。
国际青年联欢节得奖者阿申·加夫里洛夫是一位年轻而天才的演员。在不到两分钟时间内，他勾画出哥萨克老英雄“塔拉斯·布尔巴”的儿子的形象，这样的鲜明而又简洁。在“黑海之滨”里他又描绘了一位诙谐的水手。尤其妙的是在每次观众要求重演时，他的第二次的表演中，无论在人物的细节描写和情绪处理上都有着近乎即兴的、不同的创造。他和爱·迪米爱娃共同表演的格利埃尔“练习曲”，每一个舞姿和托举动作都表现出希腊雕塑的美。阿申·加夫里洛夫去年给中国观众留下的记忆犹新，今年，他又带来了更多更大的成就。
两个小品都叫“过去的景象”不是偶然的，它们都讽刺了过去时代的否定现象；一个小品是描写一位有钱的游手好闲的女人，一年也织不成一只袜子，爱情不专，朝秦暮楚，终于自食其果。另一个小品是描写一个醉鬼，任何的劝说都不听，只有老婆用扫把打他时才有效。这两个小品所采用的舞蹈都是保加利亚民间舞，演员韦·赖依切娃和保·科瓦切夫是出色的喜剧演员。我喜欢这两个作品，因为它们新颖、生动。用民间舞来表现生活中的否定现象，采取讽刺的体裁，保加利亚艺术家做出了成功的例子，是很值得注意的。
保加利亚芭蕾舞艺术团的舞剧片段的拔粹演出是十分多样而精采的。我相信这些优秀的艺术家将获得中国广大人民的喜爱。（附图片）
芭蕾舞“罗密欧与朱丽叶”中的慢板。表演者：莉莉·贝朗和科·杨科夫。　（新华社记者　刘庆瑞摄）