听歌杂记 [复制链接]

第8版()
专栏：

听歌杂记
郑裕锋　张民权
今年北京虽然特别热，但是，比不过音乐界参加全国音乐周的热烈心情。在最近几次音乐会里，掌声使雷声为之逊色。人们热烈欢迎各种类型、花样繁多的节目；就声乐作品来说，最突出的要算大型合唱。过去，人们一提起大合唱，就会想起“黄河大合唱”，好像没有第二个作品能让人立刻回忆起来。可是，今天，我们听到了不少那些不同题材、不同风格的大型合唱。
充满了爱国热情、史诗般的大型合唱“祖国颂”，是青年作曲家刘施任的优秀作品。这部作品的合唱和管弦乐部分是如此雄伟深厚，给人留下了一个非常完整的印象。作者创造性地应用了民歌，和建立在群众歌曲基础上的音调来歌颂祖国；象征着从苦难的岁月里，一直屹立在人民周围的鲜明红旗的主题。这个主题鲜明而深刻地激动着我们的心弦。
“红军根据地”大合唱的曲作者瞿希贤和词作者金帆，选择了历史上一个重要的题材。作曲家运用了当时当地的革命歌曲和民歌的音调，随着内容的进展，巧妙地将它们揉合和展开。特别是第一段“革命的风暴”，第六段“红军回来了”给人极深刻的印象。全曲的和声很丰富、鲜明，合唱的运用也恰当、多样；使人激动、深思，听后很久才能宁静下来。
郑律成的“幸福的农庄”也是一首大型合唱，它以华丽的旋律描绘着合作化以后农民愉快的劳动和幸福的生活。可喜的是词作者杨乃尊是东北宝泉岭国营农场的青年庄员；我们的作曲家已经和农民紧密地合作起来了。时乐蒙的“长征”大合唱，我们虽然只听了第一章，已经被引进历史的回忆里，看到了红军奋不顾身、英勇向前的形象。其他如郑镇玉的“长白之歌”、姚牧的“蒙古组曲”、王莘的联唱“满山遍野歌声响”都是各有自己的特色。
大型合唱还是一个新的园地，很自然会令人感到一些不够满足的地方：例如某些作品的和声同结构上的不够丰富和完整；风格上的不够连贯和统一；没有更好地掌握和处理应该突出的主题思想以及高潮；不能恰当地按照合唱声部的特色来运用各声部的音区；歌词不够精炼、易懂等等，都有待于作曲家词作家更深入的研究。
女声合唱，除了听众喜爱的无伴奏合唱“民歌三首”（谢振南编曲）之外，于会泳改编的“杨柳叶子青”是比较完整的，一听就让人联想起苏北地区的特色。这首歌在改编中，去掉了原来民歌中遗留下来的一些庸俗、低级趣味的东西，保存了朴素活泼的一面，使民歌更完善，这是非常可贵的。朝鲜族作曲家金声民编曲的“哦啷打铃”、
“姑娘们之歌”，富有强烈的民族风格，充满生活气息，节奏独特新颖。令人难忘。
男声合唱“我的快骏马”（德伯希夫、达仁亲曲）、“朵朵鲜花给谁戴”（德伯希夫、王世一曲），前者以有力的节奏和豪迈的情绪，后者以亲切流畅的旋律吸引了听众。“奇怪的姑娘”（天戈，舒野曲）是一个很风趣的演唱节目，它逗得听众情不自禁地发出笑声。
独唱歌曲的创作也是很丰富的。“合作社就是通天的大道”“歌颂毛主席”等都是动人的作品，尤其是郑镇玉的“闺女之歌”，歌唱家方初善载歌载舞，人物形象刻划得维妙维肖；人们已经忘记了炎热，深深地进入到表演者所创造的意境，难怪听众们一致要求再来二次。
在最近几次音乐会里，二重唱仅出现了以新疆民歌改编的“依拉拉”（罗忠熔改编）和“我的花儿”（黎英海改编），深为听众喜爱，伴奏部分也很出色。遗憾的是近年来创作的重唱作品太少，仅有的几首也是以少数民族民歌改编的。作曲家好像很少关心这种演唱方式，即使写了，也是偏爱于女声。我们在这里不免要为男声重唱鸣不平！
“一定要解放台湾”（刘福安曲）和“合作化的道路宽又广”（夏白曲）都掌握了群众歌曲的特点，顺口、易记、短小精悍。“合作化的道路宽又广”运用了江南一带的民歌音调，同语言的结合也较紧，既有抒情意味，又能鼓舞人。
我们觉得，在民歌的改编中，普遍的现象是稍加编接，不敢多动，怕走味；没有运用更多的手法来丰富它，使它更有表现力。在这方面，瞿希贤的“牧歌”、李焕之的“生产忙”、肖云翔的“夸女婿”却大胆地突破了这一点，改编者大胆地应用了和声、对位、色彩等手法，不但保持了原有的风格，并且使民歌更臻于完美，这是特别值得介绍的。