中国歌和洋唱法 [复制链接]

第8版()
专栏：

中国歌和洋唱法
楼乾贵
一个声乐工作者是多么注意批评家的评论和听众的反应呵！前些时候，当我随中央实验歌剧院出外巡回演出的时候，听到群众说我们的表演“没有洋味道，吐词清楚，感到亲切”以后，特别引起了我的深思。我深深地感到群众的评论和喜爱，是鉴别好坏的可靠依据；往往是和内行人从技术角度出发的要求一致的。
说起来，实在可怜，我们这些学西洋发声法的人，从我们的先辈那里接受的东西实在太微薄了。在解放前的二、三十年里，在半封建半殖民地的音乐教育制度下面，我们真是得益不多，受害不浅。先不谈发声技巧、声乐理论、修养等问题，就拿中国人不会唱中国歌这件事来说，就是最好的证明。看不起中国歌，不唱中国歌，又怎么能谈到对祖国语言的珍爱和研究呢！这种毛病在今天的舞台上，也不是完全克服了。例如有些合唱队，每个队员的声乐技巧都还不错，但是唱起歌来却那样死板，吐词也不清楚；既不感动听众，也不感动自己。有些人想把字唱清楚，但又把词咬得七零八碎，成字不成句。有的人把中国字唱得像拚音字母，例如明明是个“窗”字，他非要唱成“吃乌——昂”甚至“吃乌——汪——昂”。有的人为了保持声音的共鸣位置，不是在唱歌词，而是把嘴张得圆圆的，在那里唱着练声的五个母音字母。还有一种最坏的，所谓“面罩”唱法的，就是把所有的字都拥塞在鼻子里，嗡嗡，嗡嗡，什么也听不清楚。类似这样一些所谓“洋嗓子”唱法，就难怪群众有意见，不欢迎了。
其实唱不好自己国家歌子的人，也不能算是已经掌握了西洋唱法的人。因为真正的西洋唱法的大师们，不但发声好，吐词清楚，也能充分地表达情感。
解放以来，在党的领导下，声乐艺术有了明确的发展方向，在表现方法上，在追求吐词的清楚上，都有了可喜的进步。因此，我希望我们学习西洋唱法的人，应该在最短时期内努力克服目前还存在的这些缺点。
但是，我并不是说在目前声乐艺术中只有这些问题，更不是说技巧的提高不需要提出了。当然，每个人更应该按照自己的情况做不同的着重的努力。但从目前舞台上普遍存在的缺点看，我认为应当首先把词唱清楚，把情感表达出来。另外，我也希望音乐学院增加有关语言的课程，同时在教学中不要把歌词这部分从技巧训练中分出来不管。
要克服我们学习西洋唱法的同志们演唱中的这些缺点，最好的办法，就是向民族遗产学习。我听说，为了训练肌肉，使其灵活，准确地发出唇齿喉舌等各种字音，我们的戏曲演员就有一套完整的练音方法；这一套方法可能比外国音乐学院为了达到同一目的的训练方法，对改进我们的演唱更为切实有效。
在全国音乐界大会师的日子里，我提出这个不是新鲜、但又是重要的问题来，希望能引起从事声乐艺术工作者的注意和讨论，以便把我国的歌唱艺术水平提高一步。