鲁迅先生和经典戏 [复制链接]

第8版()
专栏：

鲁迅先生和经典戏
徐淦
（二）
在“二丑艺术”里，鲁迅先生这样细致地描述二丑：“身分比小丑高，而性格却比小丑坏。……他有点上等人模样，也懂些琴棋书画，也来得行令猜谜，但倚靠的是权门，凌蔑的是百姓。有谁被压迫了，他就来冷笑几声，畅快一下；有谁被陷害了，他又去吓唬一下，吆喝几声。不过他的态度又并不常常如此的，大抵一面又回过脸来，向台下的看客指出他公子的缺点，摇着头装起鬼脸道：你看这家伙，这回可要倒楣哩！这最末的一手，是二丑的特色。……这二花脸，乃是小百姓看透了这一种人，提出精华来，制定了的角色。”
这段话，自然是鲁迅先生有感而发的，说得实在精辟。倘不是看人看得透，对旧社会的实生活里的这一种人深恶痛嫉如鲁迅先生，就说不出；鲁迅先生倘不深懂戏文，深爱塑造了这种角色的人民和民间艺术家，也说不出。而最形象地刻划了二丑性格的那最末一手的，正是集中表现在这折“游园吊打”里的老丁身上，他当公子一下一下吃着马鞭的时候，就是这样向台下看客说：“你看这家伙，这回可倒楣了。”
我并不想由此得出结论，说“二丑艺术”这篇杂文，就产生自那天夜里这折戏给十一二岁时的作者的印象。但如果说鲁迅先生童年少年时代在故乡看戏看得很多，这也成了他许多杰出的作品的泉源之一，我想是不算武断的。这可以使我们更加明白一个道理：对于文学家和思想家，一切艺术作品，特别是民间的艺术作品，都提供着丰富的养料。
“朝华夕拾”里的“无常”，“且介亭杂文”（末编）里的“女吊”，都是佐证。鲁迅先生在讽刺国民党御用文人所办毫无销路的刊物时，也引用了绍兴人嘲笑无人要看的戏班子的歌谣：
台上群玉班，
台下都走散，……
连忙扯得牢，
只剩下一担馄饨担。
而更有力的一个佐证是“阿Q正传”里阿Q挂在嘴边的一句戏词：“手执钢鞭将你打”。
这一句，出在“龙虎斗”一戏。“龙虎斗”京戏也有，那是当赵匡胤被一个十一岁的娃娃杀得性命交关的时候，两个人的对唱，进过清宫的京戏恐怕与绍兴戏大不相同。那娃娃，是被赵匡胤听信里通外国的奸臣欧阳方的谗言而杀害的忠臣呼延寿廷的儿子，本来是个哑巴，听到父亲被害的恶耗，一怒开口，他得到异人传授，用竹节钢鞭杀得宋朝开国皇帝只好百般求饶，绍兴戏的唱词是这样的——
赵：小将啊！
你若保得寡人还朝转，
我与你江山四六分！
呼：不要！
赵：我与你江山平半分？
呼：不要！
赵：罢罢罢，你做君来我做臣！
呼：不要！
不要不要三不要，
只要昏君命一条！
手执钢鞭将你打，
打死昏君抵父命！
由此可见，鲁迅先生选择这一句戏词让“久想革命”的阿Q挂在口边，决不是信手拈来的。