世界马戏艺术的高峰 [复制链接]

第7版()
专栏：

世界马戏艺术的高峰
丁里
我以万分热烈的心情欢迎苏联马戏团到我国来表演，他们的绝妙的技艺不仅轰动了我们的首都；在他们今后要到的城市，也将会得到同样的欢迎和成功！
苏联马戏团的技艺家们所表演的节目，都表现出绝妙的技巧和独创的智慧。每一个节目都有自己的特点；那些精确熟练的动作，刚劲优美的体魄，匠心独运的结构，勇敢乐观的精神，给每一个观众以极大的兴奋和喜悦。
在苏联，马戏艺术和其他形式的艺术居于同等地位，同样受到苏联人民的热爱。那些精美的节目不仅给人以美感和愉快，更重要的是它反映了苏联人民的英勇、热情、乐观、自信、热爱劳动和集体主义的高尚品质。
苏联的技艺家们之所以获得这样的成就，是由于他们继承和发扬了苏维埃各民族古老的马戏艺术传统，创造了最富有民族特点的马戏艺术新风格。
老一代的技艺家们，远在沙皇时代，就曾向那些来到俄国的西欧国家的马戏团——如意大利的契尼塞尼马戏团，法国的丹维尼马戏团，德国的色拉达司吉马戏团等——所表演的为腐朽的资产阶级所喜爱的恐怖、丑恶、低劣、无聊的节目及其影响进行了无情的斗争。在俄国的游戏场上，驱逐了那些只能给人的生理恐怖的刺激、技术低下的外国马戏的流浪汉，代之以健康、活泼、技巧高妙的、俄罗斯人民的真正优美的马戏艺术。
近一代的年青的技艺家们继承了老一代的丰富的遗产而又加以发扬光大了。这些天才的年青的技艺家们受到了国家的培育和珍爱，在他们的少年时代就经过了严格的专门的训练（如体育、舞蹈、音乐和各种特技的训练），使他们获得了绝对优越的成绩。
良好的体育锻炼和多方面的艺术的修养，使这些年青的技艺家们达到了表现美和力，动和静的极高境界，力量、意志、勇敢和技巧已高度的化为一体，而能随心所欲地创造多种的运动和动作。他们可以达到惊人的快速和轻柔。他们达到了世界马戏艺术的高峰。
虽然苏联马戏团第一次到我国来，但我国的观众对优秀的苏联马戏艺术并不陌生，从纪录苏联马戏的电影中，我国的观众已经有了非常深刻的印象，并且早就盼望着能面对面地看到这些技艺家们的表演——这个殷切的愿望，今天实现了！
11月1日，苏联马戏团在北京太阳宫体育馆举行了首次演出。在演出的十四个节目中，每一个节目都博得了热烈的掌声。
涅姆钦斯卡亚的空中体操，是在离开场地三十几公尺的空中悬挂的吊杆上进行的，随着涅姆钦斯卡亚的冉冉上升，六七千观众的场子里早已静得声息全无了。她是那么自信地在一根悬空的杆子上运动着她的健美的身体，表现了许多非常难得而优美的姿态，当她做出了惊险的动作，好像她要从空中掉下来了，全场观众发出惊呼声的时候，她的两只脚恰好倒勾在杆子上，挂住了她的倒悬的身体，于是全场的观众才得以松了口气。可是在悬空的吊杆上的涅姆钦斯卡亚，依然是那么自由自在地，像是在秋千架上游戏似的继续变化着她独创的花样，一会儿把腰部探在杆子上平空的安静地躺了下来，一会儿以很快的速度抓着杆子像车轮似地转动着……她博得了经久不息的掌声。
功勋演员符·塞尔比娜的“走钢丝”是非常精彩的，她在钢丝上就如同在光滑的地板上一样平稳地跳出一些不同风格，不同舞姿和步法的舞蹈，她以俄罗斯民族舞开始，然后又表演了乌克兰舞，哈萨克舞和中国的红绸舞。她可以用一只脚或两只脚在钢丝上弹、跳，高高地离开了钢丝而又准确地落在上面；她可以一下子坐在钢丝上，借着钢丝的弹力又很快地站了起来……她博得了热烈的欢迎！她完全摸透了那钢丝的性格，而又熟练地驾驭着它。
我急于要提到前边来介绍一下功勋演员符谢沃洛德·赫尔茨的“杂耍”。当他一出场，他那雄伟高大的体魄就会使你建立起对他的信任，他就是力量和勇敢的化身，这位莫尔达维亚共和国的举重家，曾保持了六年冠军的称号，当他献身于马戏艺术的时候，他就把重量也带到马戏艺术的节目中来了。你看他同时可以耍三个有十八磅铅球那么大的铜球（每个的重量大约不少于十八磅），就如同杂耍扔小球一样的那么轻松自如。一百二十公斤重的杠铃，他仰面朝上用头、脚支住身体变成桥的形状之后，就这样地双手抓住杠铃然后慢慢地举了起来；这是一点也不能用巧劲，需要有很大的膂力才可以举起来的。他把小号的杠铃（约四十公斤左右）用快速度耍得围绕着全身上下飞舞，还可以把它拿在手里像耍棍子一样地用手拨着它很快地旋转，观众们用雷一般的掌声向他喝彩！
功勋演员米拉耶夫的“梯技”也是难以表演的精彩节目。他用脚把很高的梯子托起来，有五个演员就蹬上这高高的梯子，在上头表演出各种花样；这梯子就像是在米拉耶夫的脚上生了根，他的脚和腿都能使梯子保持平衡，这是很不容易的！他的“扛竿”的表演也是很美的，他肩上扛着三丈多高的竿子，一个年轻的女演员，攀了上去，在竿子顶端表演着，当他们一用力的时候，竿子就弯得像一张大的弓背一样地弹动着，人们真担心会把那姑娘一下子弹出去呢！
契热夫斯基的“蹦床”是一个令人赏心悦目的节目。契热夫斯基的表演有着独特的技巧，他有着很好的弹力和翻滚的能力，他的那些高妙的、在空中作出来的动作引起了阵阵的掌声和笑声。他在空中的时间要比他踏在“蹦床”上的时间多得多，他只不过是借用一下“蹦床”的弹力之后，就跃在空中干他自己的活去了。他可以在空中赛跑，在空中蛙泳，在空中腾跃，那都是非常有趣的！特别是他的筋斗翻得与众不同，他在空中翻三四个筋斗已经算不了什么，他可以笔直的在空中翻滚，可以像缩起腿来的蛙一样的那么四平八稳的在空中旋转，这确实是难能而少见的技巧。
扎帕什奈伊兄弟四人的“武术”也是很使人愉快的，他们的跳跃和空中的翻滚的借力点不是地面，也不是“磞床”而是紧紧握牢的四只手，他们就这样轮换的把他们一个一个地抛向空中！
兽类的表演是苏联马戏艺术的一个重要的组成部分，维多利亚·奥尔霍维科娃的“耍狗”；罗加尔斯基的“马术表演”；功勋演员伊凡·鲁班的“耍狮、熊”，充分地表明了训兽者的才能；狗的足球赛、马的跳舞和狮、熊的表演是非常受观众欢迎的。这对中国观众来说也是少见的。我想多谈一点伊凡·鲁班。他和大熊跳交际舞；他躺在地上的时候，一只狮子走到他跟前亲他的脸，舐他的头；他躺在狮子和熊的面前；蹬在两只熊的背上；立在三只狮子的中间；把熊当马骑等等，都表明了他对野兽的良好的训练。他是以巴甫洛夫的条件反射的方法来训练野兽的动作，而不是用打的办法来威胁野兽去动作，当他在野兽之间指挥它们表演的时候，他并没有像别的训兽者那样：挎着手枪，带着电鞭。他只不过是拿着一块黄色的布（腰间带着一块红色的布）向狮子挥动着，有时他拿着普通的鞭子来指挥熊——这因为伊凡·鲁班同那些狮子和熊早已成了很要好的朋友。
切尔涅加和拉祖莫夫的“空中飞人”，是在机械装置的、在空中不停地旋转着的钢架上进行的，这是一个令人感到紧张的节目，特别是女演员所担负的许多剧烈的旋转和惊险的动作。
最后，我想提到的是滑稽表演，这是全部节目中非常出色的一部分。盖列尔和施坦格的滑稽表演，伊尔马诺夫的滑稽音乐给了观众极大的快乐。滑稽家、功勋演员鲍里斯·维亚特金在节目间的滑稽穿插，给观众制造了许多绝妙的笑料；观众们很快地就熟悉他，喜欢他。当演员们表演完了下场之后，观众们就希望他能早些出来和看到他的出奇的新花样。如当马的跳舞完了之后，他骑着一头驴子出来，他用两只脚把驴子的前腿一左一右的踢起来模仿马的跳舞；赫尔茨的举重完了之后，他化妆成一个大力士的模样，吃力地玩了半天假造的举重的机械；他化妆成一个老妇人所表演的独唱，他和两只小狗的三重唱……等等，都引起全场观众的哄堂大笑，他真是一个了不得的角色。
不用说，马连科夫的“球技”是不容易的，他们两人在那个滚动着的球上所作的动作是不平常的。
两位小演员的表演也都受到了观众的欢迎。
这是一次精采的演出！从全部的节目看来，苏联马戏艺术的特点是鲜明的，属于体育运动性质的节目从数量上占着显然的优势，这正表明了苏联马戏艺术发展的主要方向！通过这些具有高度技巧的表演，是为了达到鼓舞苏联青年加强身体的锻炼，养成英勇、果敢的精神，热爱劳动、献身于苏维埃祖国的伟大建设事业的目的的！这也就是说：马戏艺术并不仅仅是为了给人欣赏和娱乐，它本身主要的是为了要达到一个崇高的目的。优美的，具有鼓动力量的苏联马戏艺术，对中国的观众，对中国的青年，必将发生更广泛而巨大的影响。
亲爱的苏联马戏团的同志们，愿你们能同更多的观众见面！
亲爱的苏联马戏团的同志们，我以万分激动的心情祝贺你们的成功！巨大的成功！