高尔基的“母亲”在银幕上 [复制链接]

第8版()
专栏：

高尔基的“母亲”在银幕上
张又君
正像高尔基的名作“母亲”一样，影片“母亲”也是以工厂汽笛的吼叫和一群又一群睡眼惺忪、脸色阴沉的工人走向厂房的画面开始的。生活，天天都是这样沉郁和阴暗。
影片“母亲”的导演顿斯科依和编剧柯瓦尔斯基不仅在银幕上真实地再现了原著中的某些场面，同时又以简炼的艺术处理手法，通过一些经过选择的主要情节，在银幕上展开了在资本主义制度残酷剥削下的工人阶级父子两代的生活场景。他们是米哈依尔·符拉索夫和巴维尔·符拉索夫。与此同时，母亲尼洛夫娜也出现在观众的面前。她悄然地站在旁边以她的哀愁的、暗淡的眼睛望着自己的丈夫和儿子。
玛列茨卡娅扮演的尼洛夫娜一开始就吸引着观众。她是那样深刻地刻划出了旧俄罗斯劳动妇女的充满创伤的心理状态。她不仅从外形和动作方面真实地塑造出了母亲的形象，而且探索到了母亲的灵魂深处，把人物情感的变化，思想的发展，非常细致地表现了出来。
出现在银幕上的母亲是这样的善良、温顺，然而对于恶毒的旧势力又是那么仇恨，对于真理又是那么热爱。看了影片“母亲”以后，谁也不会忘记那些动人的场面：在一个下雨的晚上，母亲睁着困惑的眼睛迎接来开会的巴维尔的同志们；母亲关怀这些年青人，煮茶给他们喝。但是母亲又为他们担心，因为她知道沙皇的暗探随时都在追踪着他们。由于精神状态的过分紧张，她竟把茶坎上用的拔火罐紧紧地抱在胸前！煮茶、抱拔火罐这些细微的情节，就多么鲜明地把一个善良、朴实的妇女的形象突现出来了啊！而在另一个晚上，巴维尔已经因为散发传单被捕了，巴维尔的同志安德烈来看她，教她认字，母亲那种又窘又愉快的表情，又包含了多少生活的真实！母亲戴着眼镜，艰难地认出了“同志”这个词。哦，“同志”！这个称呼现在对于母亲有着多么丰富的意义啊！
从母亲脸上显现出的崇高的表情里，人们可以看出，她已经相信儿子所从事的革命工作的正义性，她已经从恐惧中逐渐坚定和勇敢起来了！
当巴维尔因为组织“五一”的游行示威，再度面临着被捕的危险的时候，由于对儿子的爱，母亲哭了。是的，儿子是她的亲人，她难道能不为他的安全耽心吗？然而母亲毕竟是变了。在一阵难过以后，她为自己的软弱感到羞耻了。她咽住眼泪，露出了微笑。在这一场戏中，玛列茨卡娅又一次显示出她的天才，她令人信服地展示出了母亲在这个严峻考验面前的内心的矛盾，而正确地解决这个矛盾，正是母亲从个人的狭小天地走向集体的决定性的一步。
巴维尔在“五一”游行的队伍前面高举着红旗领队。队伍与沙皇的军警发生冲突，他又被捕了。这时候，母亲尼洛夫娜再也不像儿子第一次被捕时那样仿徨，她收起了那面庄严的红旗，心里燃烧着仇恨的火焰，自觉地代替了儿子的工作，从城市到乡村，到处散发革命文件。最后，当母亲在火车站上遭到警探包围的时候，她没有丝毫恐惧，她以大无畏的革命者的姿态，一面向群众散发传单，一面发出响亮的号召：
“大家快团结起来吧！”
“真理是不可能用血来消灭的！复活的心是绝对杀不死的！”
母亲已经找到了真理，母亲已经成为一个工人阶级的自觉的战士了！
影片自始至终贯串着高尔基的“母亲”中所体现的基本思想：革命斗争必须在党的组织和领导下进行。它让观众从影片中看到一幅卓越的母亲的肖像，同时也看到了在党的领导和教育下，俄国工人阶级新的一代的成长。