也谈“花木兰”的布景杜春福 [复制链接]

第8版()
专栏：

也谈“花木兰”的布景
杜春福
余吾家同志在“电影‘花木兰’里的矛盾”（见10月7日“人民日报”第八版）这篇文章中，指出了电影“花木兰”中真实的布景和象征的艺术表现手法的矛盾，认为由于二者的相互抵触，把“艺术的完整美破坏了”。对于这种看法，我是不同意的。
我觉得影片的真实的布景，不但没有破坏艺术的完整美，相反的还加强了演出的戏剧效果。就以影片中木兰要求回家奉养父母，得到元帅允许以后这一节戏来看吧，经过十二年乔装征战生活，很快就要回复原来的女儿面目的木兰，遥想返里以后的无拘无束的生活，快活得到了忘情的地步。就在此时，她无意中触摸到了帐篷的帷幕，于是她从幻想的境地回到现实之中，意识到现在仍在军营里，而强自按捺下了自己快乐的情绪。在这里，正因为有了帐篷的布景，才衬托出了人物所处的环境，丰富了人物表演的内容。
不可否认，戏曲艺术是有其传统的表现形式和独特的风格，是不着重布景的。究其原因，恐怕和过去剧场条件太坏，科学技术不发达等有很大的关系。但是今天，我们已经有了很好的剧场条件，舞台美术设计也相当完整，并且有些剧种已经对此很好地加以利用了。在这种情况之下，我们拍摄戏曲电影，有什么理由不要布景呢（电影艺术是更不受拘束，更可以表现广阔的生活场景的）？如果戏曲电影都是以桌子和椅子来布景，观众恐怕不会感到满足吧！