评弹艺人的语言艺术 [复制链接]

第8版()
专栏：文艺杂谈

评弹艺人的语言艺术
　　桂丙全
评弹是盛行于吴方言区域的一种演唱艺术。评弹艺人要说、唱，还要表情、比划；说、唱、做配合起来，才能引人入胜。我特别欣赏前者，我觉得评弹艺人的语言是生动活泼、优美新颖的。无论“大书”也好，“小书”也好，演员要描述各种人物，有文臣武将，有才子佳人，有丫环奴仆，还有神鬼仙佛，人物既多，故事情节也曲折，因此，他所用的语言也必须丰富多采，生动活泼，才能吸引观众听足一百几十分钟。
评弹艺人的“表”（说书人的叙述）“白”（说书人代书中人说话）里，有许多成语、谚语、民间的炼话。如像说“武松”的说到武二郎杀嫂以后，赶往狮子楼寻找西门庆，好事的少年在后相跟，直奔酒楼，将到酒楼之时，楼上众酒客见势不佳，纷纷下楼夺门而出，“武松恐怕西门庆混在人群中逃走，大喝一声：‘西门庆哪里？’众酒客不敢回答‘西门庆在楼上’，大家不约而同地竖起一个食指，指向楼上，这叫做‘千夫所指’。”“千夫所指”用在这里用得恰当而生动，可算善于描摩情景了。
在表白中，艺人们还善于用许多排句，整齐而流利，像“四进士”里的“酒楼卖妹”一段，写杨春跨进酒楼：“但见掌锅的大师傅煎的煎，炒的炒，炰的炰，熬的熬；又见店堂里柜台上写的写，算的算，唱的唱，跑的跑……”通过语言技巧，给听众一种具体的印象，使人仿佛走进酒楼饭店，听到那炒菜时铲子、勺子的撞击声，跑堂工人的吆喝声。有时，又以另一种方式来显示其语言技巧，像下面的一段话：“月仙心里想，今朝两只标致面孔碰在一道了。我真倒要好好照照自家这只标致面孔，看看我这只标致面孔胜过她那只标致面孔，还是她那只标致面孔胜过我这只标致面孔；两只标致面孔比一比，到底哪一只面孔标致。”这又简直是绕口令表演了。表演者脱口而出，流利而有节奏，同样给人一种艺术的感受。
中国古典白话小说作者是以语言艺术见长的。评弹艺人的表白，富于创造性，富于感染力，这一点可以和旧小说的语言媲美。他们很重视词汇的选择，语句的结构，句子的组织；极力避免含糊笼统的抽象词句，力求形象鲜明，音节爽朗谐和。这才能够做到使听众如见其人，如闻其声。特别是一些说唱技术较高的艺人，表现人物，描写环境的语言也格外丰富。倘能有选择地加以笔录，倒也是一件有意义的工作。至于他们的擅长口技，如刘瑾侍候太后到法门寺拈香时一路上的马蹄声：“乞瓜乞……乞瓜乞……”，又如猛将发威时的怒吼，如张飞等人物的一声非常之长的喊叫，真是余音绕梁，声惊四座，那又是余事了。