一幅画的遭遇 [复制链接]

第7版()
专栏：

一幅画的遭遇
于非闇
裱画，在我国是自古以来代出名手、代有发明的。这种艺术，久已中外驰名。关于裱画的艺术，约略谈起来，大概裱新画
（现代未裱过的作品）是初步的手艺；揭裱旧画（古代已裱过的旧作品）要它整旧如新，这才算是到了家的手艺。但其中还分揭裱旧纸画与揭裱旧绢画技术上的不同。在裱画的高手，对于一件
“裱活”，都是非常仔细而审慎地加以研究的，特别是古代绘画，稍一粗心大意，裱出来的不是更晦暗，就是失掉原画的精神。在裱新画时，最见裱画手艺的地方是：绫绢颜色的配合和托裱画面背后的“命纸”——与原画共生命的纸。绫绢颜色的配合，对画面是起着极其重要的烘托作用的。在水墨画或彩色画，绫绢的颜色，完全需要依据水墨的浓淡和彩色的轻重而适当地配合的。至于托裱画面背后的“命纸”，如果是齐白石画的大虾、螃蟹，还比较容易，如果是绢本重彩的画，就更需要特别熟练的托裱技巧。
我画了一幅“牡丹鸽子”，共画了连“骨朵”在内的八朵牡丹花、两只鸽子，是用特织的生丝绢两面涂抹颜色画成的，并且已托裱了背后的“命纸”。如果这幅画要裱成挂轴或镜屏，可以不必再将“命纸”揭去。当然，高明的裱手，还是可以揭下“命纸”另裱的。可是这幅画被某机关收购以后，就被揭去“命纸”，另裱了一层，结果怎样呢？一只鸽子的眼睛瞎了，另一只鸽子的头顶秃了。每个花瓣、每个叶片的颜色，几乎全被揭成了花皮瓜的样子！也许原来托裱的“命纸”，有些缺点，但弄成这个样子，怎能不使我痛心！
近来看到我自己的作品，已有十几幅被裱坏，有颜色渗出、不匀、起泡等等的毛病。最奇怪的是，裱新画还使用漂白粉，使得绿叶子变成蓝叶子，红花变成白花，还居然有人对我称赏，认为是国画色彩的变幻多端，这真使得我啼笑皆非！