“三灯一跑”的教训 [复制链接]

第8版()
专栏：

“三灯一跑”的教训
钟情
全国舞蹈工作者瞩目期待的全国专业团体音乐舞蹈会演正在北京举行。每一次艺术会演必然会出现一些优秀的节目，推广和学习这些优秀的节目当然是会演中不可缺少的重要内容之一。但是，应该如何推广和学习优秀节目却是一个值得注意的问题。
在第一届全国音乐舞蹈会演中，曾经出现了“花鼓灯”、“采茶灯”、“跑驴”等优秀的舞蹈节目，第四、五两届世界青年联欢节上又有“荷花舞”“鄂尔多斯舞”、“友谊舞”等节目获得了国际荣誉。因此在全国舞蹈界掀起了学习这些优秀节目的高潮，可是推广和学习这些节目的结果是：全国无论大小歌舞团（包括专业的和业余的）上演的节目中几乎都离不了“三灯一跑”（指“荷花灯”、“采茶灯”、“花鼓灯”、“跑驴”）。
我国的歌舞团为数是不少的。但从上演的节目来看，却有点千篇一律。很少看到不同性质的歌舞团有它们不同的节目和独特的艺术风格。而每一个歌舞团是否能有它自己的艺术风格和特点，却是一个原则性的问题。一个喜爱看舞蹈演出的观众，也许可以在一个不长的时间内看到二十次以上的“荷花舞”和“采茶扑蝶”。而正因为这样，往往使一些原来很受观众欢迎的节目，最后使观众看得厌烦了，甚至要提出抗议。
于是，产生了这样一种奇怪的现象：有些歌舞团长期不编排新节目，却可以经常演出；有些编导长期不创作东西，却带着“编导”的头衔。因为这些歌舞团虽然自己不创作，但可以上演别人创作的优秀节目。这些编导虽然自己不创作，但可以把别人创作的优秀节目拿来“改编”或“加工”。当然这并不是什么坏事情，可是往往有人就把别人辛勤劳动的成果冠上自己“编导”的称号。有时也会把原来很好的节目改编得不成样子。仔细想起来，这种情况是和繁荣舞蹈创作的方针相违背的。有一个中央的艺术团体就用这样一个晚会的内容——荷花舞、采茶扑蝶、跑驴、打鼓舞、花鼓灯——整整演出了四年，而其中没有一个节目是真正通过他们自己的艺术劳动创作出来的。但是他们居然以自己节目的“丰富多采”和“水平超众”感到相当满意，反过来很多团体还要向他们来“学习”这些节目。就这样，这几个“宝贵”的优秀节目就不断循环的被“学习”着、“加工”着和上演着。
创作和演出了优秀节目的人，因为要满足大家都要求学习的愿望，常常只得丢下正常的工作不干，专门去教同一个节目。比如民间艺人周国宝、周国祯等，他们为了应付源源不绝的学习“跑驴”的要求，几乎长年在奔波中，不但不可能再去进行新的创作，并且耽误了正当的劳动生产。另外，有些演员因为经常要辅导各式各样专门来“学习”的同志，而使自己必需放弃许多学习和休息的时间。
这一次全国专业团体音乐舞蹈会演，必然又会出现很多新的优秀舞蹈节目，我们必须很好地接受过去的经验教训；把推广和学习优秀节目的重点放在推广创作经验和学习表演方法上。当然，学习节目是非常重要的，我们并不反对把别人创作的节目经过适当的改编或加工使之更完整的做法，但这不应该是主要的、唯一的。每一个参加学习的人要带回去的，应该是在创作和表演上的先进经验和方法，把这些经验和方法结合自己团体的情况和特点来创作自己的优秀节目。不应该大家都学一套优秀节目回去演上它几年，然后再等下一次会演来“解决”问题。如果是这样的话，那么在会演之后出现的将不会是蓬蓬勃勃的创作高潮，而又会是新的“三灯一跑”通行全国。