版权无有，屡印不究 [复制链接]

第7版()
专栏：文化工作述评

版权无有，屡印不究
呼延豹
早先出版的书，尾页上都要印上“版权所有，翻印必究”，或“有著作权，不准翻印”的字样，这是说书的著作权和版权，是属于书的作者或出版该书的书店的。只有得到了他们的许可，才能翻印出版。
可是，这些字样在现在出版的书上，再也找不到了，这就是说，这样的法规，无形中被遗忘了。
于是，许多编辑出版部门为了追求出版数量，就开始粗制滥造起来。许多已经出版了多次的作品，被无休止地编选着；许多内容雷同的书和作品，被改头换面无限制地翻印着。同一篇作品，你编选了我又编选，你出版了我又出版。许多编辑出版部门之间，缺乏明确的分工和必要的联系制度，那些被制定出来的出版法规形同虚设。在这样的情况下，一些发表出来的作品和编好了的书，谁愿意怎样编就怎样编，谁愿意怎样印就怎样印。作者是作品在外，随你编印去；编辑是只要有人出版，就随手拈来任意编选；出版社好像是只要有东西，管他重复与否，出了再说。
且以李文元的小说“婚事”为例，1954年7月在“长江文艺”上发表以后，当时河南人民出版社就以“婚事”为书名出版了。1956年2月，中国作家协会编的“短篇小说选”，选入了这篇作品，印了一次。几乎是同时，“婚事”又选入中国青年出版社出版的小说选辑印了一次。1956年6月，作者又以“婚事”为书名，连同其他几篇小说交中国青年出版社又印了单行本。最近，河南省文联编选河南作者的作品，又将“婚事”选入该会编选的河南青年文学创作丛书“小黑”一书中，由河南人民出版社又出版了一次。一篇小说在短短两年多内，印了六次。
例证之二，洪洋、刘岱合作的小说“伸向设计图的魔手”，1955年9月在“长江文艺”发表后，几乎是在同时，长江文艺出版社出版的“并非虚构的故事”，中国青年出版社出版的“伸向设计图的魔手”和作家出版社出版的“并非虚构的故事”三本书里都编选了这篇作品。最近，本文作者之一洪洋，又将这篇小说连同其他几篇作品，以“航线”为书名交新文艺出版社又印了一次单行本。这篇小说几乎是在同一的时间里，被不同的出版社印了四次。
相同的例子决不止这些。许多出版社在出版着别人早已出版过的作品，读者在许多名目不同的单行本和选集中，看到了许多内容完全相同的作品。究竟是谁在翻印谁的书呢？很难说。这反映了目前编辑出版工作中的盲目混乱和重复浪费现象，结果就造成了出版印刷上人力、财力和纸张的严重浪费。
很明显，编辑出版部门和各个出版社之间，应当有明确的分工和必要的联系制度，编辑出版工作上更需要统一性和制止这些现象的出版法规。作品和书的著作权和版权，也应当受到充分的尊重。应当改变目前出版工作上这种“版权无有，屡印不究”的现象。