看“谭记儿” [复制链接]

第8版()
专栏：

看“谭记儿” 李健吾
成都市川剧团把“谭记儿”这出戏演活了。戏散了，我像好梦初醒，赖在床上，直怨为什么要醒过来一样。算算演员罢，共总不过七个。主要人物不过四个。然而看戏的人，没有因为台上人少，嫌戏不热闹。一对爱人观众，我相信，除去偷出时间，发出会心的微笑，表示一下愉悦的欣赏心情之外，不肯眼睛离开戏台，说上一句闲话的。把戏演到这步田地，可以说是淋漓尽致了。
可是这出戏实际是很难演好的。关汉卿的“望江亭中秋切鱠”是一出莎士比亚式的喜剧。剧作者的理想意图远超过于生活的真实刻划。细节尽可挑剔，但是总效果却非常美好。单就社会意义而言，第一，他大胆地歌颂了寡妇再嫁，第二，他暴露了庇护罪行（通过杨衙内）的统治内幕。一个弱女子，又是一个无倚无靠的寡妇，怎样才能逃避得了这双重（礼教和权势）的迫害？更了不起的是，关汉卿像莎士比亚一样，在他的喜剧里，创造了一个虽有重重困难，而能以自己的力量（性格与智慧）突破了这些困难的年轻貌美的可敬可爱的女子。而且比起莎士比亚的喜剧来，传奇性质虽然浓厚，关汉卿的喜剧，在最好的时候，却更和生活直接贴合。
在这一点上，关汉卿（十三世纪）走到莎士比亚（十六、十七世纪之交）前头了。他在常人的现实生活基础上，提高传奇境界，为我们的戏剧文学创造了好几个聪明、能干、敢于行动的有性格的妇女形象。不过谭记儿不同于“救风尘”里的赵盼儿。首先，赵盼儿是一个妓女，而谭记儿初是一位学士夫人，后是一位太守夫人。阶级身分应当大有影响于她的性格。她年轻，和夫婿有画眉之乐，但是决不轻狂。她有识见，给自己挑了一个丈夫（川剧改编本，在这一场，比杂剧入情入理多了），爱他像爱自己一样。她有恨，因为她把杨衙内的迫害算在自己账上。她有胆量，敢在常人（一位有地位的夫人）束手无策之际，想出对策，而且亲身执行对策。勇敢和机智使她活泼，也使她成为喜剧的动力。
杨淑英同志把这可敬可爱的形象创造出来了。长的好看，唱的好听，演的本分，都也罢了，因为这本来都是她这一类歌剧演员应备的职业条件。她对人物的性格和内心活动的揣摩，通过细致入微的表演，却达到了富有强烈感染力的艺术境界。她乔扮渔妇，盗骗圣旨、上方宝剑，一时一张脸，一转身几个表情，手活、身子活，且不说它，更让人念念不忘的，是她眼睛活、脸蛋活、嘴唇活。整个宇宙会倒在她前头，何况一个不才无学的小丑杨衙内！她从性格掌握上，使观众相信她一定成功。而这也正是关汉卿创造这种有灵性的女子的用心。
甚至于她给自己选择服装的颜色，从雅淡（寡妇）到最后大红（胜利在握的太守夫人），既不恶俗，又说明环境和身分。
不是她一个人如此。个个演员胜任愉快，而又格调明朗。演杨衙内的同志，甩袖子甩的又大胆，又特饶风趣。白士中的书呆子形象也反映出来他是一位至诚君子。最难得的是演张千、李万的两位演员，闹的时候闹，不该闹的时候，站立一旁，静静呆呆，决不走出身分一寸。他们陪杨衙内控马那场舞蹈，观众也有好感。
最能说明表演工夫已进炉火纯青的境界的，更是饰白道姑的演员。她没有戏，也不另外找戏，她的存在就是戏。单看她那一张变化无穷而又自然的老脸，就明白她是前辈人物了。
能看这样的好戏，除去感谢工力相敌的演员的美好无间的合作以外，首先就要感谢我们的伟大的关汉卿，没有他的杂剧，不会有川剧改编本。然而我们必须感谢改编者李明璋同志，他把牵强的关节抹平了。万一挑剔的话，看信那场戏也许冗长了些。最后，再三谢谢导演刘成钧和年轻演员们的师傅，你们不出台，可是由于你们，我们看到了成功的演出。（附图片）
川剧“谭记儿”中的一个场面　　　游振国摄