谈“拾画叫画”的表演 [复制链接]

第8版()
专栏：

谈“拾画叫画”的表演
白云生
“拾画叫画”在牡丹亭曲本中原系两折，今合并为一出，是小生独角戏，在舞台上表演达四十分钟之久。
这出戏在南方已二十余年无人演出，北方亦久无人演。我自改演小生后，感觉到此戏在小生表演方面需要有高度的艺术。1936年即排演此戏，因无人演过，故我也无从观摩学习，只好先将曲子拍熟。俗话说“熟能生巧”，故我反复的唱。又经名笛师徐惠如为我擫笛，能运用曲中巧腔。至于曲词意义，因文化水平不够，只有请教文学界名宿讲解。然后根据词意设计舞蹈、动作、身段的姿式，如何表现一座想像中的荒园情景和对一幅画中美人的情感变化。
这一出戏作为单独节目来演，按照原本的话白，介绍柳梦梅如何来到南安，写得不够。我自己补充几句是：“上京应考，路遇贼船，推入江中，蒙陈老先生相救，因此在梅花观中养病。”这样便交代清楚。如演全本则不须介绍，但全本久已无人演了。这种介绍的话白与全剧文词意味要协调，更不宜过长。
演柳梦梅这样一个书生，必须掌握其儒雅潇洒的丰度和敦厚多情的性格。按照剧情，柳梦梅是处在大病初愈，又在客中，时值春光明媚，故到园中散步以解愁闷。在上场引子中有“惊春谁似我，客途中都不问其它”两句，概括他客中卧病的寂寞情怀。我扮柳梦梅出场时，掌握他大病初愈的状态，眼神要发直些，步法要软一些，在唱念声音中要微弱似喘。这个表情很难演。一般戏中的小生多在出场时精神饱满，以吸引观众。但这出戏中要将柳梦梅久病初愈的情绪极其微妙的表演出来，非细心体会，不能了解。
念四句诗：“脉脉梨花春院香”是说在春天，念这句时鼻翅微动，做出嗅到花香的表情。“一年愁事费商量”，想到一年刚开始，已有愁怀，面部立刻微带愁容。“不知柳思能多少”，以柳思比自己愁绪，“打叠腰肢斗沈郎”，打起精神与愁病做斗争，念到此时，精神要振作一些。在短短四句诗内，面部和眼神有很复杂的变化。及到花园门外，话白是“好个葱翠篱门，可惜倒了半架，不免进去一游”。篱门既然倒了半架，当然出入不便，所以侧身迈左腿，右手水袖护头，再迈右腿用左手水袖护头，并择路而行，表现出废园荒凉的情状。
“凭栏仍是玉栏杆，四面墙垣不忍看，想得当时好风月，万条烟罩一时乾”。念此四句时要左顾右盼表示感慨。唱曲牌名“好事近”，“则见风月暗消磨，画墙西，正南侧左，苍苔滑擦。”这三句唱词中说明花园的方向，动作上是双背手，面向左台口斜角，然后退一步，双投袖，表示当年园中盛况已经消失了。唱“画墙西”向下场门斜角双手指“正南侧左”抬右脚，伸双掌作看式。发现因园中久无人到，墙边花径布满苍苔，动作步法是：双手提袍，小心行走而仍险跌一交，姿态做滑步闪身，面部略带惊惶，并用水袖拂袍边，表示苍苔沾污了衣服的意思。“倚逗着断垣低垛”，动作上用右手水袖护头，左手反折水袖，眼神用力注视，使观众注意到是挨着残缺的墙口。唱到“低垛”时用双掸袖，右腿独立，左腿挑起袍边作微蹲式表示墙的高矮。“因何蝴蝶门儿落合”，这时眼神向后看，发现双门落下，面向前，双臂反搭水袖，双手渐渐合并，再把水袖甩下，慢慢双臂下垂。这个姿式结合唱词，使观众了解双门已经垂落，再慢慢转身作闲步游赏姿式，面向上场门角发现一片竹林，有过客题名。刻在竹上的字必是很细小，眼神要注意细看，身体微动，表示惊讶。接唱“客来过，年月偏多，刻画尽琅玕千个”，由上场角面向后走至下场门左角，表示是一片竹林。“早则是寒花绕砌，荒草成窠”，由左边用走之字形步法走至右边，表示是羊肠曲径，并向前台口左右两角用手势指出荒草成窠的情状，并用水袖拂衣衫，表示沾带碎草。此时面向前，慢慢回身向左看，猛见一座山石甚是玲珑，虽已倒颓，但仍能引人注意。正在欣赏时发现山石下面有件东西，于是拨开浮土抽出一个画轴，用水袖微拂，并作掩面式，口作轻吹式，头部稍歪，微闭眼，表示尘土飞扬，再用水袖拂拭画轴及身上尘土。打开看见一幅小画，并未仔细观看，所以误认为观音喜相，双手持画，翻转手腕使画面向外，使观众看清楚，在卷画时要掌握两边画轴卷齐，还要使手式美观。
唱曲牌名“千秋岁”，“小嵯峨，压的旃檀合”，意思是山石下面压着装佛像的合子。但舞台上并不用合子，如用合子在表演上不好处理。唱这句时的身段右手持画，左手斜身用循环指两次，表示山石压着合子。“便做了好相观音俏楼阁”，双手拿着画轴，放在脸部的左侧举起来，表示对观音的崇敬和赞美的意思。在面部的右边也照样作一次，为的使动作有对称美。“片石峰前，片石峰前”用穿袖，一腿独立，另一脚用靴尖挑袍边，双臂伸开微屈，作顺风旗式，表示山石形状。“多则是飞来石三生因果”，意思是有缘在石前拾得这张画，动作用右手水袖护头，眼作远望式，表现想忆古人的故事。“请将去，在炉烟上过”，面向前，前走三步，双手将画上下移动，表示香烟燎绕之意。“头纳地，添灯火”，左手持画，右手用掌放在胸前，身微曲，头部稍低，作礼佛姿式。“照的他，慈悲我”，双手举画过顶，面部喜悦。“俺这里尽情供养，他于意云何？”这时由左至右，仍走之字步，作开门式，表示回到书斋。
舞台上只有一桌两椅，但在表演和词句里包括花园应有的景物及荒芜景象。舞台上四面八方的图案形，使一人在台上都要顾到，无论舞台有多大，不使某一角落发空，传统叫“照满台”。这一段谈的是“拾画”。　（未完）（附图片）
白云生扮演的“柳梦梅”